اساسيات كتابة السيناريو : الفصل الثالث الجزء الثانى

اولا : انشىء شخصيتك ، عن من Who تحكى قصتك ؟ ثم اعمل على تقسيم حياتة او حياتها الى مرحلتين اساسيتان سابقة وحالية ، الحياة السابقة : من لحظة الميلاد حتى لحظة بداية الفيلم ، والحياة الحالية من لحظة بداية الفيلم حتى لحظة النهاية
، تلك هى العملية التى تعكس ماهية الشخصية .

الفيلم وسيط بصرى ، لذلك عليك ايجاد طرق لعرض التصارع والعقبات بشخصيتك بطريقة بصرية

فهناك فارق بين طريقة معرفتك بشخصيتك كفكرة وطريقة عرضها على الورق .

والتمرين الذى يمكن ان تستخدمة لمعرفة الحياة السابقة لشخصيتك هو السيرة الذاتية ما الذى واجهتة شخصيتك من لحظة الميلاد ، هل شخصيتك ذكر ام انثى ؟ اذا ما كان ذكراً ، كم عمرة عند بداية القصة ؟ اين يعيش ؟ فى اى مدينة واى بلد ؟ واين ولد ؟ وما نوع طفولتة ؟ هل هى سعيدة ؟ ام مأساوية ؟ التحديات المادية والصحية التى واجهتة ؟ ما هى علاقتة بوالدية ؟ هل تورط فى الكثير من المتاعب كطفل ؟ هل كان طفل منطلق ومتفتح ام كان متوحد وانطوائى ؟

عندما تبدا فى صياغة شخصيتك من لحظة الميلاد ، سوف تراها تُبنى امامك , اجعل اول 10 صفحات من حياة شخصيتك عن فترة المدرسة وما قبلها ، علاقتة مع والدية واصدقائة واساتذتة والعائلة هل قام بتربيتة والدية ام احدهما او خالتة او عمتة ؟ هل هو مماً يحبون الشوارع ام ملازم للمنزل ؟ ما هى وظيفة والدية ؟ .

فى العشر صفحات التالية من حياة شخصيتك من سن عشر سنوات الى عشرين سنة ، اى فترة الاعدادية والثانوية ؟ ما هى الصفات التى اكتسبها اثناء النمو ؟ الاصدقاء ؟ الهوايات ؟ دراسية ، رياضية ، اجتماعية ، سياسية ؟ وماذا عن الخبرة الجنسية ؟ وما علاقتة باقرانة ؟ هل احتاج للعمل فى فترة الاجازة لكى يكمل دراستة ؟ ما هى علاقتة باقاربة ؟ هل هناك اى نوع من العداء او الحسد ؟ بطريقة اخرى حاول الحصول على ما تستطيع من المعلومات عن شخصيتك فى مراحل حياتة ، وماذا عن علاقتة بمعلمية ؟ ووالدية ؟ وهل هناك حادث ما غير حياتة ؟ فى فترة الثانوية ، ما هى الخبرة التى اكتسبها ؟ هل لدية اصدقاء كثيرون ام عدد قليل ؟ إلق نظرة على فيلم Mean Girls فالفيلم كلة يدور حول الاحساس بعدم الشهرة .

وفيلم Magnolia للمخرج Paul Thomas يدور حول تيمة التسامح والتصالح ، وكيف ثؤثر افعال الاباء على الاطفال .حيث Earl على فراش الموت معترفا بخطاياة ، املا فى مسامحة نفسة على تركة زوجتة المريضة مع ابنة فرانك ذو الاربعة عشر عاما ليعتنى بها ، تلك الحادثة التى اثرت على حياة الابن فرانك وجعلتة يخلق لنفسة اسلوب حياة مقتنعا ومحاولا اقناع الناس ان الجنس ما هو الا سلاح لتدمير الجنس الاخر .

انتقل بعد ذلك للمرحلة الجامعية ، هل شخصيتك ذهبت الى الكلية ، او حتى فكرت فى ذلك ، واية كلية وجامعة ؟ هل كان ناشط سياسيا ؟ هل التحق باى جماعات او اتحادات طلابية ؟ هل كانت لة علاقات عاطفية فى تلك الفترة ؟

واصل تتبعك لحياة شخصيتك حتى اللحظة التى تبدا منها القصة ، انظر الى العلاقات والمهنة والاحلام والطموحات ، فالواقع عادة ما يتصدم بالاحلام مسببا نوع من الصراع داخل حياة الشخصية ، إسأل نفسك ، وكن شديد الانتباة ، راقب اصدقائك وعائلتك والاقارب ، ويمكنك استخدم ما تحصل علية من تلك الملاحظات بطرق مختلفة .

تذكر : انت لست شخصية فيلمك ، فليس لكما نفس الاسم ولا نفس الظروف ولا نفس تاريخ الميلاد . ربما تتشارك معة فى بعض الاشياء ، اما اذا حاولت جعل نفسك كمثال امام شخصيتك فلن ينجح الامر ، وكملحوظة جانبية "الكتابة هى القدرة على ان تسال نفسك سؤال , وان تنتظر الاجابة ” ولابد ان يبدا سؤالك بكلمة ماذا(ما) وليس لماذا ، فكلمة ماذا تدل على ان هناك اجابة محددة ، اما كلمة لماذا تدل على ان هناك اكثر من اجابة وقد تكون جميع الاجابات صحيحة ، ما الذى جعل رد فعل شخصيتى على تلك الشاكلة ؟ وليس( لماذا فعل هذا ؟ ) ، ما الغرض من هذا المشهد ؟ ستاخذ بعض الوقت حتى تفهم السؤال ، والاجابة لن تاتيك بالسرعة التى تتصورها ، لكن كن واثقا فى الخطوات , لذلك دائما ما اعتبر كتابة السيرة الذاتية للشخصية بمثابة بحث ابداعى , فانت تسال الاسئلة لتحصل على الاجابات ، وتقوم ببناء الجزء الداخلى لشخصيتك , فتتمكن الشخصية بعد ذلك ان تتحرك و تتطور داخل القصة , تتغير وتنمو اثناء المراحل العاطفية للحدث , فليس من الطبيعى ان تظل حالة الشخصية فى بداية الحدث كحالتها فى النهاية , فالافكار والمشاعر لابد وان تتغير داخل الخط الدرامى للحدث , عندما تنتهى من حياة الشخصية السابقة على شكل سيرة ذاتية , تستطيع ان تبدا فى الجزء الحالى ( من بداية الاحداث ) للشخصية

الجزء الحالى فى حياة شخصيتك هو ما يحدث خلال الفيلم او السيناريو من اول ظهور للشخصية فى الفيلم لاخر ظهور لها ، وعليك ان تدرك اهمية العلاقة ما بين الحياة السابقة لشخصيتك وما يحدث فى الفيلم ، فذلك هو ما يمنح المزيد من العمق للشخصية .

كيف يمكنك خلق شخصية واقعية ، وقابلة للتصديق ، ومتعددة الابعاد ؟

افضل طريقة لفعل ذلك هو تقسيم حياة الشخصية لثلاث مكونات رئيسية الحياة المهنية و الحياة الشخصية والحياة الخاصة

الحياة المهنية : وكما ذكرنا سابقا عليك ان تعرف ما الذى تعملة شخصيتك لتعيش ؟ فاذا لم تكون تعرف شخصيتك من يعرف اذا ؟ اين يعمل ؟ هل هو نائب مدير لبنك ؟ ام عامل انشاءات ؟ دكتور ؟ فنى صوتيات ؟ عالم ؟ استاذ جامعى ؟ وكلما كنت واضحا فى ذلك ، كلما كانت شخصيتك قابلة للتصديق

هل هو سعيد بعملة بحياتة ؟ هل يتمنى حياة اخرى ؟ وظيفة اخرى ؟ زوجة اخرى ؟ او ربما نفس اخرى ؟

فى فيلم The Passenger وجد David Locke رجل ميت فقرر ان ياخذ بطاقتة وينتحل شخصيتة ، دون ان يدرك اى مصير سوف يقابل ، احيانا نتمنى ان نكون اى شىء غير ما نحن علية الان .

اذا فى اى مكان تعمل شخصيتك ، حدد الاخرين الذين يتعامل هو معهم يوميا ، رئيسة ، المساعدين ، الباعة ، حدد نوع علاقتة مع هؤلاء ، علاقة جيدة ام سيئة ، هل هناك صراع ، وعلى اى شىء هذا الصراع ؟ غيرة ام غضب ام هى لمجرد الاختلاف فى الشخصية ، وكيف تتفاعل شخصيتك مع هذا ، هل بالمجادلة والحوار ام بالصمت والسلبية ؟

اذا كانت وظيفة الشخصية وظيفة مكتبية ، قم بتعريف ووصف تلك الوظيفة ، من هو او هى مساعدة ، وكيفية تعاملة مع مساعدة ، وهل هناك ثقة متبادلة بينهم ، وهل هناك علاقة اجتماعية بينهم بعيدا عن ساعات العمل ، وطبيعة علاقة الشخصية مع رئيسها ؟ هل هى علاقة طيبة ؟ ام هناك بعض الضغينة نتيجة لظروف العمل ؟ فى مسودة من صفحة او صفحتين قم بشرح كل شىء عن الحياة المهنية لشخصيتك بدون اى حذر فى وضع التفاصيل ، ضع كل شىء على الورق ، فعندما تتمكن من وصف وشرح طبيعة العلاقات فى الحياة المهنية لشخصيتك ، تلك هى نقطة البداية لخلق شخصية غنية وعميقة .

الحياة الشخصية : هل بطل قصتك متزوج ، اعزب ، ارمل ، مطلق ، منفصل ؟ هل هو فى حالة ارتباط عند بداية القصة ، لو مرتبط .. مرتبط بمن ؟ ومنذ متى ؟ هل هو متزوج ؟ متزوج بمن ؟ متزوج بفتاة يعرفها منذ ايام الدراسة ؟ هل هى من نفس الخلفية الاجتماعية ؟ ام لها خلفية مختلفة ؟هى اعلى ام اقل منة فى المستوى التعليمى و المهنى ؟ وما طبيعة العلاقة الزوجية بينهما ؟ ومنذ متى ؟ لان اذا تم الزواج مؤخرا فالعلاقة بينهم تختلف عن اذا ماكان الزواج عمرة سنين .

هل يوجد بينهم نوع من المشاركة والثقة ؟ هل لهم اصدقاء على المستوى الاجتماعى ؟

فالتحدى هو فى ايجاد طرق لتجسيد وعكس العلاقات فى حياة شخصيتك ، لكن عليك التفكير فى الصراع ، فربما هو يريد شىء وتريد هى عكسة ، فربما هو يريد اطفال وهى لا تريد، وربما هو يحب مشاهدة المباريات وهى تحب الذهاب الى السينما ، عليك التوغل فى هذى العلاقة الزوجية ، والكتابة عنها سواء فى صورة حدث من السيناريو او خلفية قديمة لما سيحدث .

فيلمى المفضل عن العلاقة الزوجية هو فيلم المواطن كين Citizen Kane ، فزواج كين تم عل الشاشة بمجموعة رائعة من تتابع المشاهد sequence ، حيث البداية بزاوج كين ثم شهر العسل مع زوجتة الاولى ، ثم فى اللقطة التالية نشاهدة وزوجتة على الافطار وبينهما محادثة عاطفية جدا ، وفى لقطة اخرى نشاهدهم فى ملابس اخرى يتصفحون الجرائد ، ثم نشاهدهم على طاولة اكبر ويدور بينهم حديث مشحون بالغضب عن قضاءة وقت كبير فى الصحيفة التى يملكها ، وفى لقطة اخرى وعلى طاولة اكبر نشاهدة يقرآ فى صحيفتة وهى تقرا فى الصحيفة المنافسة لصحيفة زوجها فى السوق، ثم لقطة اخرى ومع طاولة اكبر كلاهما ياكل طعامة فى صمت تام ، فترة كبيرة من الزمن مرت على الشاشة فى لقطات محدودة ، لقطات محدودة تخبرنا باختصار موضح للمعنى عن طبيعة العلاقة الزوجية بينهما ، باستخدام الصورة بدلا من الحوار ، تذكر : السيناريو هو قصة تحكى باستخدام الصور .

هل بطل قصتك اعزب ؟ اذا فكيف تبدو حياتة كاعزب ؟ هل يدخل فى كثير من العلاقات النسائية ام هو مستغرق بجدية فى علاقة واحدة ، واذا ما كان وحيداً عند بداية القصة ، فمتى كانت اخر علاقة لة ، وهل كانت علاقة جادة ام مجرد علاقة عابرة ، واذا ما كان بالفعل فى علاقة ، ماذا يحب فى فتاتة وماذا يكرة ؟ وما طبيعة الاشياء المختلفة بينهم ؟ وما طبيعة الاشياء المشتركة ؟

هل بطل قصتك مُطلق ؟ اذا فما هى مدة زواجة ؟ وكان متزوج بمن ؟ وماذا حدث لتنتهى العلاقة بالطلاق ؟ هل هناك اطفال ؟ اذا فما شعور الاطفال تجاة هذا الطلاق ؟

كل تلك الابعاد هى التى تكون الحياة الشخصية لبطل قصتك ويجب ان تكون واضحة عند الكتابة واذا كان شىء منها غير واضح فعليك الرجوع لحياتك انت ، اسئل نفسك اذا ماكنت فى نفس الموقف فماذا كنت لتفعل ؟ هذا لا يعنى انك وشخصيتك شىء واحد ، ربما بينكم شىء مشترك ، لكنى ساقولها مرة اخرى ، انت لست بطل قصتك .

قم بتحديد الحياة الشخصية لشخصيتك فى صفحة او اتنين ، بدون اى تخطيط فقط قم بالكتابة الحرة ، ارمى كل افكارك وخيالاتك وكلماتك على الصفحة ، ولا تشغل بالك بشكلها ، فلا احد سيرى تلك الصفحة غيرك .

الحياة الخاصة :

ماذا يفعل هو او هى عندما يكون وحدة ؟ هل يشاهد التلفزيون ام يتمرن للمشاركة فى مسابقة ما ؟ هل هو رياضى ويذهب الى الجيم ثلاث مرات اسبوعيا ؟ هل هى تمارس رياضة اليوجا ؟ هل تاخذ دروس فى الرقص ؟ ام كورس للكتابة الحرة مرة اسبوعيا ؟ هل لديها حيوانات اليفة ؟ وما نوعها ؟ ما هى الهويات التى تمارسها شخصيتك ؟ هل يقوم بجمع الطوابع ام يقضى الوقت فى رعاية النباتات فى حديقتة ام يتعلم الطبخ ؟

الحياة الشخصية هى ما تفعلة شخصيتك عندما تكون وحدها .

ان يكون لديك شىء تبدا منة هو العائد من معرفة الحياة المهنية والشخصية والخاصة لشخصيتك ،فاذا توقفت اثناء كتابتك للسيناريو لا تعرف ماذا يحدث فى المشهد التالى فعليك بالرجوع للحياة المهنية والشخصية والخاصة لشخصيتك والبحث عن شىء يدفع القصة للامام .

فى الجيش

بعد قراءة كل الاخبار والتصريحات اللى طلعت من رجال السياسة فى مصر فى الفترة اللى قضيتها فى الجيش اقدر اقول وبمنتهى الثقة 

كلهم مجانين بلا استثناء

حتى لا نفقد الامل

محاولة الرجوع بالذاكرة لورا .. لقبل يوم 25 يناير .. محاولة مرعبة مش عارف مرعبة ولا مضحكة .. اعتقد ان اى محاولة قبل 25 يناير لتصور اللى بيحصل دلوقتى كانت هاتتقابل بسخرية شديدة او مكانتش هاتتقابل بحاجة اساسا لان الكل كان هايعتبر اللى اتصور كدة انة مجنون ميستحقش حتى محاولة الرد .. حد فاكر جماعة المولعين بجاز .. طيب احداث كنيسة القديسين والبلد كانت بتغلى ازاى او انتخابات مجلس الشعب .. حد لسة فاكر سيد قرارة وسيبوهم يتسلوا البلد كانت رايحة فى سكة مرعبة .. حكمة السيد الرئيس والقيادة الحكيمة ومن اجلك انت والقلة المندسة والعبور للمستقبل ومش عارف الحاج ابو صلاح الرمادى يبايع حسنى وولدة لرئاسة الجمهورية , قد اية الثورات دى طلعت حاجة ممتعة, لما تونس عملت ثورتها انا كنت فرحان اوى بس كان جوايا قدر كبير اوى مالحسد .. حسدتهم اوى كان شكلهم وهما فرحانين بيرد ليا جزء من روح نفسى اعيشها, طيب سيبك من دة كلة عارف احنا دلوقتى بنتكلم عن اية ؟ عن محاكمة حسنى مبارك ايوة القيادة الحكيمة واحمد عز محبوس على ذمة التحقيق ولابس البدلة البيضة وحبيب العادلى بيتحقق معاة بيقولولة انت فاسد وعملت كذا وكذا عندك رد على الاقوال دى وجمال مبارك قاعد فى البيت تخيل من سنة 1995 وهما بيجهزوة عشان يبقى رئيس ولحظة كدة كلة راح راح راح .. خد قلبى وراح تخيل دلوقتى تقدر تقعد مع ولادك فى المستقبل وتقولهم انا حضرت ثورة 25 يناير وهما هايسمعوك باهتمام بس بالله عليك متبقاش تكدب وتعمل فيها سوبر مان ,الثورة ليها فوائد لينا كمجتمع اكتر من اننا خلينا الرئيس يمشى , اول حاجة عرفنا قيمة نفسنا قوى وقد اية لما بنتجمع على هدف واحد بيكون تحقيقة سهل , وتانى حاجة عرفنا بعض كويس ان الاختلافات اللى مابينا تافهة جدا قدام الاشياء المشتركة فينا , الثورة علمتنا درس احنا كنا حافظينة مش فاهمينة " لكل ظالم نهاية " كنا بنقولها ونتواكل على ربنا مع ان ربنا امرنا نواجة الظلم , الثورة برغم الفساد اللى كشفتة عرفتنا بناس لسة نظيفة فى مصر ناس وقفت من زمان قالت لا قبل ما نفكر نقولها كلنا مع بعض , الثورة سمحت لكل المصريين انهم يتصورا جنب الدبابات وعرفتنا بالراجل اللى ورا عمر سليمان , ارادة الشعوب بتقدر تعمل اى مستحيل وتقدر تبنى مهما كان حجم الدمار بس صعب تبنى بناء جميل على انقاض شى قبيح ومهدود مش هانقدر نبنى مصر تانى ووسطنا ناس جزء من منظومة التخريب الكبيرة اللى اتحطينا فيها لعقود منظومة كان من اعمدتها الرئيسية الوزراء وامن الدولة و الحزب الوطنى والسكوت عن الحق , عمرنا ما هنقدر نبنى كويس والاعمدة دى لسة موجودة وحكومة احمد شفيق هى جزء من النظام دة سواء باشتراكها فى الفساد او بمحاولتها اللى كانت واضحة جدا قبل التنحى محاولتها الدائمة بالدفاع عن الرئيس و لو لسة بتحاول تنفى عنها التهمتين دول ففى تهمة انها شافت الفساد وفضلت ساكتة .. انت متخيل مصر هاتبقى اية بعد الثورة ؟ اهو الصورة اللى فى خيالك دى عمرنا ما هنعرف نحقق نصها و الحكومة دى لسة موجودة , و امن الدولة باسلوبة فى حماية النظام وليس الشعب لسة موجود ، والمجالس المحلية بفسادها وتعاملها بطريقة عبد المامور والحزب الوطنى بفلوس اعضائة اللى دفعوا كتير من فلوسهم عشان يعيش الفساد ومستعدين يدفعوا اكتر عشان يرجع الفساد تانى

فاكر الرعشة اللى حسيتها فى جسمك لما مشيت فى اول مظاهرة يوم 25 وقلت أرحــــــــل وفاكر الناس اللى اتخنقت مالغاز ومكانتش قادرة تتنفس طيب فاكر الدم اللى سال والناس اللى ماتوا حد منهم مات قدامك .. طيب شوفت صورهم تفتكر كان حلمهم بس مجرد رئيس يمشى ولا كانوا عاوزين وطن نقدر نتباهى بية قدام الدنيا

وطن جديد, مهندسين مدنى يقدوا ياكدولك ان استحالة بناء وطن جديد واعمدة القديم لسة موجودة .. بتوع التاريخ يقدر ياكدولك ان دى تجربة محكوم عليها بالفشل .. الاطباء اكيد هايقنعوك ان السرطان لازم يتشال كلة

الثورة

الثورة تجربة اولى للطيران

اساسيات كتابة السيناريو : الفصل الثالث الجزء الاول

خلق الشخصية

character creation

“ وهل الشخصية الا تحديد للحدث ، وهل الحدث الا تجسيد للشخصية "

كتاب فن الرواية – هنرى جيمس

ما الشخصية ؟

ذلك هو السؤال الذى حير علماء الادب منذ اختراع الكتابة , فتحدى خلق اناس واقعيون فى مواقف واقعية شىء مختلف ، فريد ويمثل تحدى من نوع خاص ، ومحاولة تحقيق ذلك اشبة بالامساك بالهواء ، فاجيال واجيال من ارسطو الى اسخليوس ومن إبسن الى Ionesco ومن Eugene O'Neill الى ارثر ميلر قد عانوا وكافحوا من اجل اجادة فن خلق الشخصيات الجيدة

واحد من اهم علماء الادب فى القرن التاسع عشر كان الروائى الامريكى هنرى جيمس (Henry James ) مؤلف روايات Portrait of a Lady, Wings of the Dove, Turn of the Screw ، جيمس كان ماخوذا بفن كتابة الرواية وتعاملة معها كان تعامل عالم ، ونفس الامر كان بالنسبة لاخية وليم جيمس (William James ) العالم النفسى المشهور الذى عمل على دراسة ديناميكية العقل الانسانى ، هنرى جيمس كتب العديد من المقالات محاولا توثيق وتعين الصعوبات فى عملية خلق الشخصيات ، فى واحدة من تلك المحاضرات The Art of Fiction تسائل هنرى , وهل الشخصية الا تحديد للحدث ، وهل الحدث الا تجسيد للشخصية ؟ تلك جملة عميقة المعنى .

الكلمة التى تمثل مدخل لفهم تلك الجملة هى " الحدث " incident وطبقا للقاموس " هى الحدوث او الواقعة التى تحدث كنتيجة لواقعة اخرى او لها علاقة وثيقة بشىء اخر " والسيناريوهات تدور فى اغلبها حول حدث والقصة عبارة عن الشخصية تقوم بالفعل ورد الفعل لذلك الحدث " , فبعد 25 عام من قراءة وتحليل السيناريوهات والافلام تمكنت اخيرا من فهم اهمية الحدث ، فكل الافلام الجيدة هى تركيز على حدث معين ، فيصبح هذا الحدث هو المحرك الذى يدفع القصة الى خاتمتها .

كون فرودو فى فيلم ملك الخواتم هو الحامل للخاتم يمثل الحدث الرئيسى ، وكذلك رؤية ليستر برنهام لصديقة ابنتة Angela فى فيلم American Beauty , وكذلك ايضا مقابلة جاك جيتس للسيدة Mulwray الحقيقية فى فيلم الحى الصينى Chinatown ، فالاحداث والوقائع فى حياتنا هى التى تُخرج منا الافضل والاسوء ايضا ، واحيانا نستطيع تجاوز تلك الاحداث واحيانا اخرى لا نستطيع ،لكنها لابد وان تؤثر علينا ، طريقتنا فى الفعل ورد الفعل تجاة مواقف معينة تعكس طبيعتنا الحقيقية ، وتخبرنا من نكون

تُصمم احداث السيناريو بطريقة خاصة تجعلة قادر على استخراج وعرض الحقيقة وراء الشخصيات ، ونتيجة لذلك نستطيع نحن ( قراء ومشاهدين ) تجاوز حيواتنا العادية والتواصل والتفاعل بيننا وبينهم ( الشخصيات فى السيناريو ) ، فنشاهد انفسنا فيهم ، ونستمتع ايضا مثلهم بلحظات الادراك والفهم .

يقول هنرى جيمس فى كتاب فن الرواية ، ان الاحداث التى تخلقها لشخصياتك هى افضل طريقة لتجسيد ما هم علية فعلاً ، تعكس طبيعتهم الحقيقية ، طريقة تفاعلهم مع موقف او حدث معين ، طريقتهم فى الفعل ورد الفعل ، ماذا تقول او تفعل الشخصية تجاة موقف ما هو ما يحدد جوهر تلك الشخصية .

السؤال الان كيف يمكننا التوفيق بين هذا المفهوم وعملية خلق الشخصية ، فيلم Thelma & Louise هو قصة سيدتان قتلا رجل ، ثم حاولوا الهرب الى المكسيك ، لكن يُقبض عليهم فى Grand Canyon ، وبدلا من دخول السجن ، تقرران الانتحار

اذا ما نظرنا لهاتان الشخصيتان ، ستجد اثنين من البشر لهم مقدار من التميز والتفرد ويشتركان فى دافع درامى واحد ، الهروب بامان الى المكسيك ، لكل منهم ابعادة الشخصية المختلفة عن الاخر لكنهم يتشاركون فى حياتهم وفى موتهم ، وخلال تلك الرحلة نتعرف عليهم اكثر ، نحبهم ، ونتمنى بداخلنا الا تسوء الامور .

السبب فى كون كلمات هنرى جيمس متعلقة بشدة بموضوعنا هو ان مكونات الشخصية بالفعل هى ما تحدد الحدث ، فطريقة رد الفعل تجاة الحدث هو ما يجعل الشخصية كيان مجسد امامنا .

التمهيد فى فيلم Thelma & Louise يبدا فى الحال حيث بداية الفصل الاول ، لدينا Thelma و Louise تجهزان لقضاء اجازة اخر الاسبوع فى الجبال ، تتوقفان فى احد البارات ، وهناك نقابل الشاب المسمى Harlan ، الذى يظهر الكثير من الاعجاب ل Thelma ، ثم نشاهدة بعد ذلك يحاول سرقتها فى الجراج ، الامور تسوء ، حتى تأتى Louise وتهدد Harlan باستخدام مسدس ، لا يهتم هو بتهديداتها ، تضغط على الزناد ، فتقتلة ، نقطة الحبكة الاولى تمثل الحدث الرئيسى فى القصة ، والان القصة الحقيقية عن محاولة هروبهم الى المكسيك .

وكما سبق وان ذكرنا ، نقطة الحبكة الاولى تمثل البداية الحقيقية للسيناريو ، هى ما تدفع القصة باتجاة نقطة الحبكة الثانية ، Thelma و Louise الان فى حالة هروب ، فى حالة تسابق مع انفسهم على الطريق السريع لحياتهم ، وكذلك هو الحال للعديد من الشخصيات فى العديد من الافلام الاخرى ، كلهم مجبرين على التصارع مع انفسهم ، استكشاف حقيقتهم التى هم عليها ، وتحمل المسئولية داخل الاحداث ، Thelma & Louise فيلم طريق ،لكنة فى الحقيقة رحلة تنويرية ، رحلة لاستكشاف الذات ، رحلة تبدا بحدث يمثل المحور الذى تدور حولة عجلة الاحداث .

الشخصية هى التى تحدد الحدث ، وفى حالتنا هنا Louise تقتل Harlan ثم تقع فى حيرة وخوف شديد ، الشىء المهم هنا لى ولك ككُتاب هو التساؤل ، ما الذى بداخل شخصية Louise جعلها تضغط على الزناد ، لان تلك الحداثة هى التى فى الاساس تعكس وتجسد الشخصية ، فى حالة Louise هنا هى تلك الحادثة التى حدث لها عندما كانت شابة صغيرة ، والتى يتم التصريح بها بطريقة مختصرة وسريعة ، والتى نفهم منها ضمنيا انها سبق وان سُرقت فى تكساس ، وبالفعل تم ايقاع العقاب على من هاجموها ، لكنها لم تستطع الحصول على ترضية ، على ثار ، على العدالة ، وفى الواقع بدلا من التعامل معها على انها ضحية ، تم اعتبارها فى نظر الكثيرين على انها المحرض على الجريمة ، ومنذ ذلك الحين اتخذت قرار بينها وبين نفسها انها ابدا لن تخطو اى خطوة بعد الان فى ولاية تكساس .

فيما يبدو لى ان التى ضغطت على الزناد وقتلت Harlan ليست Louise الحقيقية بل هى Louise الصغيرة ، الماثورة بشبكة من العدالة والانتقام الانثوى على طريقة تكساس ، تلك هى التى ضغطت فعلا على الزناد ، فهى لم تتعافى ابدا من تجربتها السابقة برغم تتابع الذكريات ومرور الزمن .

الكُتاب يخلقون شخصياتهم بطرق عديدة ومتباينة ، لقد سالت Waldo Salt ذات مرة عن طريقتة فى خلق الشخصيات ، وكانت الاجابة بان اول شىء هو ايجاد دافع درامى فى صورة بسيطة ، ثم البناء علية او منحة الالوان حتى يصبح شىء نابض بالحياة ، ذلك هو جوهر شخصيات Waldo الذى جعلة من اهم كتاب السيناريو .

ما هى افضل الطرق لخلق شخصية ؟ وكيف تصنع العلاقة بين شخصيتك والاختيارات الدرامية المتاحة امامها ؟ وكيف تحدد اذا ما كانت شخصيتك تقود سيارة او تركب دراجة او تاخذ الاتوبيس او المترو ؟ ما نوع الصور المعلقة فى شقتة او شقتها ؟

فى السيناريو الخاص بك ، الشخصية هى الاساس الداخلى والجوهرى ، هى حجر الزاوية ، هى القلب والروح والنظام العصبى للسيناريو الخاص بك ، لذلك يجب ان تعرف كل شىء عن شخصيتك قبل ان تضع حرف واحد على الورق .

فى السيناريو ، دائما ما تتحرك القصة الى الامام ، من البداية الى النهاية ، سواء بشكل خطى او غير خطى فلا يهم اذا ما كانت قصة Titanic او The Hours سواء كانت قصة Lord of the Rings او قصة Memento ، فالتركيز على الشخصية والحدث والاختيارات الدرامية لة او لها اثناء الخط الدرامى للقصة هو ما يدفع القصة الى الامام .

حسنا الان : ما الشخصية ؟ الحدث هو الشخصية ، فالانسان بافعالة وليس بما يقول .

والفيلم سلوك ، ولكى تحكى قصة باستخدام الصور يجب ان تجعلنا نشاهد فعل الشخصية وردود افعالها تجاة التحديات التى تواجها ومن ثم تتغلب عليها ( او لا تتغلب ) خلال القصة .

اذا ما شعرت اثناء كتابتك السيناريو ان شخصياتك ليست بالوضوح والتحديد الذى تخيلتة لها ، و شعرت انها كانت لابد ان تكون اقوى واكثر تعمقاً فى الافكار والمشاعر والاحاسيس ، فاول شىء يجب ان تحددة هو اذا ما كانت شخصيتك قوة مؤثرة بمعنى انها تتسبب فى حدوث الاشياء ام ان الاشياء تحدث لها .

لكن اولاً ، من هو شخصيتك الرئيسية ؟ عن من تحكى قصتك ؟ اذا ما كانت قصتك تحكى عن ثلاثة رجال يسرقون بنك فأيهم هو الشخصية الرئيسية ؟ فى فيلم ملك الخواتم Lord of the Rings ، هل تعرف من هو الشخصية الرئيسية ؟ هل هو فرودو او سام او جندلف او اراجون او جميعهم ؟ اذا لم تكن متاكد ، فاسال نفسك عن من تحكى القصة ، فى ملك الخواتم تستطيع ان تقول وبمنتهى الثقة ان اراجون هو الشخصية الرئيسية لانة هو من يقود بعثة الخاتم ، ويتخذ القرارات و يتوج فى النهاية ملكاً ، الان انزع عن عينك الغشاوة ، فالقصة فى الحقيقة عن ارجاع الخاتم لمكانة الاصلى حتى يتم تدميرة ، هذا ما تحكية القصة ، لذلك فرودو هو الشخصية الرئيسية ، بالطبع يمكن ان يكون لديك اكثر من شخصية رئيسية ، لكن من الافضل ان يكون لديك بطل واحد او بطلة .

غالباً ، ما يميز الشخصية الرئيسية عن باقى الشخصيات هى القصة ، من هو الشخصية الرئيسية فى فيلم Shawshank Redemption ، فشخصية ريد (Morgan Freeman ) هى الاكثر ظهورا طوال الفيلم ، وهى الشخصية التى تخبرنا حكاية andy Dufrense ، لكن القصة فى الاساس عن andy ، برغم ان اجزاء ظهورة فى الفيلم اقل من ظهور ريد الا انة هو الشخصية الرئيسية لان القصة تحكى عنة هو .

وماذا عن Butch Cassidy and the Sundance Kid ، فــ butch هو الشخصية الرئيسية ، هو من يتخذ القرارات ،اما Sundance فهو التابع , butch هو من يفكر فكانت فكرتة الهروب الى امريكا الجنوبية, وفام بإقناع Sundance ، Sundance شخصية مهمة لكنة ليس الشخصية الرئيسية ، فبعدما تضع الخطوط الرئيسية لشخصيتك عندئذ تستطيع ابتكار طرق عديدة لمنحها التجسيد وتعدد الابعاد

هناك العديد من الطرق المتبعة فى عملية خلق الشخصيات ، وجميعها فعال ، لكن عليك ان تختار انسبهم لك ، الطريقة الموضحة بالاسفل تعطيك الفرصة لتختار ما تريد ان تستخدمة وما لا تريد ، فى عملية تطوير شخصياتك .

الحرية

الحرية ..  لها شوق 

لها طعم ونبض 

لها قلب

بيضخ الدم لقلوب الخلق
لها صبر
ودعا وصلاة لها وجد
لها رقصة فرح 
لها ارض
لها  معنى ابلغ من كل كلام الخوف
لها شوف
بيشوف الغد
ويقولة انا جاى
فيجية بمعاد
لها اية ؟ 
لها ناس ....  لها ناسها وبس 

سألنى الصبر

سالنى الصبر : هاتصبر ؟

فلطشنى طوفان افكار

السكة صعيبة مفيهاش شموس

وقمرها يوماتى يبان خجلان

تترجى فى بكرة يكون انسان

فيجيك متغندر

لكن من غير ولا ورقة توت

يا صبر ومين كان صبر

وسط البشر عريان

هو احنا فى الاصل للبكا

ولا البكا فينا

كل القصص بدموع

بيزوق معانيها

ابكى تنول اكتر

ولا القوى مابكاش

ولو تستعجب النخلات

وبرغم كون الثمر عالى

تطرح بلح مالح

يقولوا عليك ساذج

وسذاجة الفكرة

ان العجب ممنوع

و برىء الحلم اصلة

ملوش فى فن اللوع

يرضية سراب فانى

ومترضهوش قسمة

بحتاج ساعات اضحك

على الف طعنة وجع

لكن بخاف جدا

لو ضحكى صار مسموع

فاسكت .. واعيش صابر

كيف ما صبر ايوب!!