Pages

18 December 2010

اساسيات كتابة السيناريو لسيد فيلد : الفصل الثانى الجزء الثانى


اين تبحث عن موضوعك ؟

فكرة فى جريدة او فى الاخبار او واقعة حدثت لصديق يمكن ان تصنع موضوع لفيلم ، فيلم The Pianist يحكى قصة احد الناجين من الهولوكوست قصة حقيقية من كتاباتة نفسها ، لكنة فى نفس الوقت يعكس جزء من طفولة مخرجة Roman Polanski فيلم Saving Private Ryan يحكى قصة حقيقية ابان الحرب العالمية الثانية ، وفيلمAfternoon Dog Day كان مقالا قبل ان يصبح فيلم ، قبل ان يكتب Robert Towne فيلمة الحى الصينى Chinatown كان قد اخبرنى انة يريد ان يكتب قصة عن محقق سرى ، فوجد مادة لفيلمة فى صحيفة قديمة عن فضيحة المياة فى لوس انجلوس ، فواصل البحث عنها فى صحف تلك الفترة ، فيلم Shampoo ماخوذ من حياة مصفف شعر مشهور بهوليود ، فيلم Collateral مستقى من حديث بين الكاتب وسائق تاكسى

ستجد موضوعك ،او يجدك ، وعندها ثق بنفسك ، وابدا بالبحث عن عن الحدث والشخصيات .
عندما تستطيع التعبير عن فكرتك باختصار فى شكل حدث وشخصية _ قصتى تحكى عن هذا الشخص فى هذا المكان يفعل هذا الفعل ، فانت عندها تكون قد بدات الاعداد للسيناريو .

الخطوة التالية هى التوسع فى موضوعك ، فادخال التفاصيل على الحدث والتركيز على الشخصية من شانة توسيع خط القصة وإبراز تفاصيلها ، إجمع مادتك بالطريقة التى تستطيع ، سيكون هذا فى صالحك دائما .

يتساءل كثيرون عن قيمة البحث عن معلومات او عن ضرورتة ، انا قد بدات حياتى العملية بكتابة سلسلة وثائقية عن David L. Wolper وكنت اعمل مع المخرج الحاصل على الكثير من الجوائز Mike Wallace ، لكنى لم استطع النفاذ الى شخصية Wolper حتى جاء من علمنى اهمية البحث ، ومن حينها اصبح البحث شىء لا غنى عنة فى جميع كتابتى

ففى جميع الاعمال التى كلفت بها سواء ككاتب او مخرج او منتج او باحث ، كان او شىء افعلة هو ايجاد كل ما استطيع ايجادة عن الموضوع ، فكل الكتابات تستلزم بحث ، والبحث يعنى جمع المعلومات ، تذكر : اصعب جزء فى عملية الكتابة ، هو معرفة ماذا ينبغى ان تكتب .

حين تقوم بعملية البحث سواء اكان ذلك من خلال مصادر مكتوبة كالكتب ، او المجلات او الصحف او من خلال لقاءات شخصية ، فانك تكتسب معلومات ، والمعلومات التى تنتقى تتيح لك ان تعمل من موقع الاختيار والمسؤولية ، وقد تقرر الاستفادة من جزء من هذة المعلومات او كلها او قد تستغنى عنها تماما ، القرار هو قرارك ، تتخذة حسبما تملية عليك ظروف القصة ، وعدم استخدامك المعلومات ياتى من انها لم تقدم لك اختيارا ابدا ، ومن انها تقف عائقا امامك وامام قصتك .


كتيرون يبدأون الكتابة بفكرة غامضة وغير مكتملة فى اذهانهم ، فتسير الامور على ما يرام لثلاثين صفحة تقريبا لتنهار بعدها ، فلا تعرف ماذا تفعل بعد ذلك ، او بمن تستنجد ، يتولاك الغضب والارتباك والاحباط فلا تملك الا ان تستسلم .


هناك نوعان من البحث الاول اسمية البحث الكتابى Text Reserch والذى يعنى الذهاب الى المكتبة ، وسحب كتب او صحف او مجالات ، والشروع فى القراءة عن حقبة زمنية او شعب او وظيفة اى ما كان ، فانت بحاجة للمعلومات لتجعل قصتك واقعية وقابلة للتصديق وحقيقية ، Edward Zwick مخرج فيلم The Last Samurai قضى اكثر من عام فى القراءة عن الثقافة اليابانية وتقاليد الساموراى.

النوع الثانى من البحث اسمية البحث الحى ، وهو ما يعنى الرجوع الى المصدر ، التحدث مع الناس ، التفاعل بالاحساس مع موضوعك ، واذا كان من الضرورى ، او من الممكن اجراء لقاءات شخصية فستدهش حين تجد ان معظم من تقابلهم تواقون لمساعدتك قدر المستطاع ، وانهم يسعون فى اغلب الاحيان لتقديم يد العون فى بحثك عن معلومات دقيقة ، للقاءات الشخصية محاسنها ، انها تعطيك رايا اكثر مباشرة وعفوية من اية قصة منشورة فى كتاب او صحيفة او مجلة ، ذلك ان المقابلة الشخصية هى اقرب ما تكون الى المرور بتجربة ما بنفسك ، تذكر كلما عرفت اكثر كنت اقدر على ايصال افكارك وكن فى موقع الاختيار والمسؤولية حينما تتخذ قرارات تضفى الابداع على عملك .

مؤخرا اتيحت لى فرصة كتابة قصة فيلم بالاشتراك مع Craig Breedlove صاحب الرقم القياسى للسرعة على اليابسة ، واول انسان يقطع اربعمائة ثم خمسمائة ثم ستمائة ميل فى الساعة ، صنع Craig سيارة صاروخية تسير بسرعة اربعمائة ميل فى الساعة قطعت ربع ميل فقط ، وكان نظام السيارة الصاروخى مشابها للنظام الذى استخدم لانزال الانسان على القمر .

تدور القصة حول رجل يحطم الرقم القياسى العالمى للسرعة فى الماء بزورق صاروخى ، لكن الزورق الصاروخى لم يكن موجودا حتى لحظة مشروع الكتابة ، كان يجب على ان اقوم بكل انواع البحث التى تغنى موضوعى ، ما السرعة القياسية فى الماء ؟ كيف تحطم الرقم القياسى ؟ ابوسع زورق صاروخى ان يحطم الرقم القياسى ؟ كيف يظبط العاملون وقت الزورق ؟ اربعمائة ميل فى الساعة فى الماء اهى سرعة ممكنة ؟ ومن حوارنا عرفت نظام الصاروخ والرقم القياسى للسرعة فى الماء وكيفية تصميم زورق السباق وبنائة ومن هذة الاحاديث جاء الحدث والشخصية وطريقة دمج الواقع بالخيال فى خط قصص درامى .
هذة القاعدة تستحق التاكيد ، كلما عرفت اكثر كلما كنت اقدر على ايصال افكارك .

البحث شى اساسى فى كتابة السيناريو ، فمتى ما اخترت موضوعا ووصفتة بايجاز فى جملة او جملتين ، تستطيع عندئذ ان تبدا بحثا اوليا ، قرر عندئذ وجهتك لكى تزيد معرفتك بالموضوع ، اراد Paul Schrader الذى كتب فيلم Taxi Driver ، ان يكتب نص فيلم تقع احدائة فى قطار فاستقل قطارا من لوس انجلوس الى نيويورك ، وعندما ترجل من القطار ادرك انة لم يخرج بقصة من الرحلة فلم تكن هناك قصة يكتب عنها ، لا باس اختر موضوعا اخر ، فعكف Schrader على كتابة فيلم Obsession ، وواصل كتابة قصة القطار المؤلف Colin Higgins الذى كتب فيلم Harold and Maude التى خرجت فى فيلم Silver Streak ، قضى Silver Streak ثمانية اشهر اشهر فى البحث قبل ان يكتب كلمة واحدة من نص فيلم Bite the Bullet ، وفعل الشىء نفسة فى فيلمى The Professionals و In Cold Blood ، على الرغم من ان الفيلم الاخير ماخوذ عن رواية Truman Capote للكاتب Waldo Salt ، الذى كتب Midnight CowBoy ، والذى اشتمل بحثة فى كتابة فيلم Coming Home على الحديث مع اكثر من ستة وعشرين مشلولا من المحاربين فى فيتنام جمع خلالها مائتى ساعة من اللقاءات المسجلة ، كان لى الحظ فى الحديث مع Waldo فى اكثر من مرة ، وهو لم يكن فقط كاتب فوق العادة ، وانما كان كذلك ايضا كشخص ، وقد تحدثنا كثيرا عن حرفة كتابة السيناريو ، وقد اخبرنى waldo انة كان يؤمن باحتياجات الشخصية ( الدافع الدرامى _ ماالذى تريد الشخصية ان تحقق او تكسب ) ، كلماتة وجدت صدى عندى ، فقد اخبرتة انى ايضا قد توصلت الى نفس النتيجة عندما كنت اقوم يتحليل فيلم Annie Hall للمخرج Woody Allen ، فالدافع الدرامى هو ما يحدد ويؤثر على اختيارات الشخصية خلال السيناريو ، وفهم الدافع الدرامى يمنحك فرصة اكبر فى جعل العقبات اكثر تعقيدا ويمنح شخصياتك ابعاد اكثر ، يؤكد Waldo ان السر وراء السيناريو الناجح هو الاعداد الجيد للمكونات ، ويضيف شارحا ان الحوار قابل للتحريف ، لان الممثل يمكن ان يضيف من عندة بعض الكلمات التى فى اعتقادة تجعل الامر افضل ، اما الدافع الدرامى فهو ثابت ومصون وغير قابل للتحريف ، وقال لى ايضا ان سكب الكلمات على الورق هو اسهل جزء فى كتابة السيناريو ، اما الادراك التخيلى للقصة هو ما ياخذ وقتا اطول ، واضاف مستعيرا كلمات بيكاسو " ان الفن هو عملية ازالة الغير ضرورى " .

اذا كنت تكتب قصة حول متسابق دراجات ، على سبيل المثال ، فاى نوع من المتسابقين هو ؟ اهو متسابق مسافات قصيرة ام طويلة ؟ اين تقام سباقات الدراجات ؟ اين تريد ان تدور احداث قصتك ؟ فى اية مدينة ؟ اهناك انماط مختلفة من السباقات او الملاعب التى تقام فيها ؟ هل تنظم السباقات اتحادات ام اندية ؟ كم سباقا اقيم خلال هذا العام ؟ وماذا عن السباقات الدولية ؟ اى نوع من الدراجات تستعمل وكيف يصبخ المرء متسابق دراجات ؟ هذة الاسئلة يجب ان تجد لها اجابة قبل ان تشرع فى كتابة القصة ؟

يعطيك البحث احساسا بما يشعر بة الناس ومكان الاحداث فهو يتح لك ان تكتسب درجة من الثقة تجعلك تسيطر على موضوعك لتعمل من موقع الاخيار وليس من موقع الضرورة والجهل .

ابدا بموضوعك وعندما تفكر بموضوع فكر بالحدث والشخصية ، واذا ما رسمنا مخططا توضيحيا سيكون على النحو التالى

هناك نوعان من الحدث Action حدث داخلى وحدث خارجى ، الحدث الخارجى يمكن ان يكون معركة كافتتاحية فيلم Cold Mountain ، او مطاردة بالسيارات كما فى فيلم Bullitt ، او يمكن ان يكون سباق او مسابقة او مشاجرة ، اما الحدث الداخلى فهو ما يحدث داخل الشخصية اثناء القصة ، ونجد ان الحدث الداخلى هو محور الدراما فى افلام Cold Mountain, Love Story ، American Beauty, and Lost in Translation
ومعظم الافلام تحتوى على كلا نوعى الحدث ، داخلى وخارجى .

سل نفسك عن نوع القصة التى تكتب ، اهى قصة حركة ومغامرات ذات مشاهد خاجية ام قصة تدور حول علاقة ام هى قصة حب ؟ عندما تتمكن من تحديد نوع الحدث الذى تتعامل معة فى قصتك يكن بوسعك ان تنتقل الى الشخصية .

اولا : حدد الدافع الدرامى لشخصيتك ، ماذا تريد الشخصية ؟ ما حاجتها ؟ ما الذى دفعها الى الحل فى قصتك ؟

فى فيلم Chinatown جاك نيكلسن بحاجة الى معرفة من يوقع بة ولماذا ؟ عليك ان تحدد حاجة الشخصية وماذا تريد ؟

سطا ال باتشينو على بنك فى فيلم Dog Day Afternoon ليحصل على المال من اجل اجراء عملية جراحية لعشيق لة لغرض تحويلة الى انثى , تلك هى حاجتة ، لو توصلت الشخصية لطريقة للفوز على الجالسين على مؤائد القمار فى لاس فيجاس ، فكم يجب ان تربح قبل ان تعرف ان الطريقة تحدد النتائج المرجوة ام لا ؟ معرفة حاجة الشخصية تعطيك هدفا ووجهة ، ونهاية لقصتك ، ويصبح الحدث فى قصتك ، هو كيف تحقق الشخصية هذا الهدف او قد لا تصل الية .

وكما قلت سابقا وساقول ، الدراما صراع ، واذا ما عرفت ماذا تحتاج شخصيتك ، تستطيع ان تخلق امامها العقبات ، وكيف تتغلب الشخصية على تلك العقبات هو ما تحكية قصتك , تصارع مع العقبات ثم المقاومة ثم التغلب عليها ، سواء داخليا او خارجيا ، تلك هى المكونات الاساسية للدراما والشىء نفسة يمكن ان يقال عن الكوميديا ، ومسئولية الكاتب هى توليد قدر من الصراع يكفى لشد المشاهدين ، او القراء , فعلى القصة دائما ان تندفع الى الامام او الى الحل .


كل ما سبق ذكرة يقودنا الى نتيجة مهمة هى معرفة موضوع السيناريو ، فمتى ما عرفت الحدث فى السيناريو الذى تكتبة ، ومتى ما عرفت الشخصية فى السيناريو ، يكون بوسعك ان تحدد حاجة الشخصية ومن ثم خلق عقبات امام بلوغ هذة الحاجة .

الدافع الدرامى للعروس (Uma Thurman) فى فيلم Kill Bill هو وبكل بساطة الثأر ، فهو بمثابة الوقود الذى يحتاجة محرك القصة لتسير .

يذهب Joe Buck فى فيلم Midnight Cowboy الى نيويورك ليتحايل على امراة , تلك هى حاجتة وذلك هو حلمة ، فكان علية ان يجمع مالا وفيرا ، ويضحى بالكثير من النساء اثناء عملية التحايل هذة .
ما العقبات التى واجهتة مباشرة ؟ لقد سرقة Ratso ، خسر مالة ، لا اصدقاء لة ولا عمل ، حتى ان نساء نيويورك لم يلحظن وجودة ، حاجتة اصطدمت اصطداما قويا بواقع مدينة نيويورك القاسى , هذا هو الصراع

وبدون صراع لا يوجد حدث وبدون حدث لا يوجد شخصية ، لان الحدث هو الشخصية ، ان تكون بما تفعلة وليس بما تقولة .

ما ان تبدا استكشاف موضوعك حتى ترى ان جميع الاشياء فى السيناريو مترابطة ، لا شىء يحدث مصادفة ، لا شى يحدث لمجرد انة جميل وذكى ، كتب شكسبير " ان هناك عناية الهية حتى فى سقوط العصفور " والقول ان " لكل فعل رد فعل مساوى لة فى المقدار ومعاكس لة فى الاتجاة " هو القانون الطبيعى للكون المبدا نفسة ينطبق على قصتك ، فهو موضوع السيناريو الذى تكتب

اعرف موضوعك




كتمرين

جد موضوعا تريد معالجتة فى شكل سيناريو ، ابحث فى الصحف اليومية عن شخص او حادثة او موقف جذب انتباهك ، فكر فى الطريقة التى تريد ان تكون عليها قصتك ، ثم حولها لجمل قليلة على هيئة حدث وشخصية ، ثم اكتبها .



02 December 2010

اساسيات كتابة السيناريو لسيد فيلد : الفصل الثانى الجزء الاول




الفصل الثانى
الموضوع -subject


روزبد … ربما يكون شىء قد فقدة …. الا ترى ، السيد كين كان الرجل
الذى فقد كل ما يملك

من فيلم المواطن كين


يشاع ان فيلم المواطن كين هو افضل فيلم صُنع فى العالم ، فمن اللحظة الاولى نجد ان التمهيد لشخصية كين يتم بطريقة بصرية ، حيث نرى فى افتتاحية الفيلم قصر فوستر كين الكبير و العدد الهائل من التحف والاعمال الفنية وبعد ذلك نقرب من رجل معروف باسم المواطن كين نسمعة يهمس كلمتة الاخيرة قبل ان يموت : “روزبد " ثم تسقط اللعبة الزجاجية من يدة دليل على موتة
بعد ذلك نشاهد الثلوج ، وهى بداية لحكاية طفولتة الضائعة

ككل الالغاز الكلاسيكية ، تبدا القصة بسؤال : من هو شارلز فوستر كين ؟ وماذا تكون تلك الروزبد ؟

المواطن كين فيلم بقصة واقعية تحكى باستخدام الصورة ، رحلة بحث عن المعانى الخفية فى حياة السيد كين التى تتمحور جميعا حول كلماتة الاخيرة فى سرير الموت ، ذلك ما اسمية انا " قصة تحرى عاطفية او مليئة بالعواطف " لان البحث عن ماهية تلك الروزبد يقودنا لاستكشاف حياة شارلز فوستر كين ، فاجابة ذلك السؤال هى التى تخبرنا عن اى شىء يتحدث الفيلم ، فهى موضوع السيناريو

ما الذى تحتاجة لكتابة سيناريو ؟ تحتاج الى فكرة ، بالتاكيد لكن لا تستطيع ان تبدا فى كتابة سيناريو وكل ما لديك هو مجرد فكرة فى عقلك ، الفكرة وبالرغم من اهميتها ، ليست اكثر من مجرد شىء غامض ، فلا تفاصيل ولا عمق ولا اى ابعاد ، لكى تكتب سيناريو تحتاج اكثر من مجرد فكرة

تحتاج لموضوع لكى تجسد الفكرة وتعطيها طابع درامى ، وحينما نتحدث عن موضوع السيناريو فنحن نتحدث عن ( الفعل ) و( الشخصية ) ، والفعل هو ( ماذا يحدث ) والشخصية هى ( من يقع عليها الحدث )
لكل سيناريو موضوع ، وهو عن ماذا يدور فيلمك ، تذكر ان السيناريو كالاسم شخص فى مكان ما يفعل " شيئا " نسطيع ان نعتبر هذا الشخص هو الشخصية الرئيسية و هذا الشى هو الفعل او الحدث لذلك عندما نتحدث عن موضوع السيناريو فنحن نتحدث عن فعل وشخصية او شخصيات

فى كل سيناريو انت تعبر عن الفعل والشخصية بطريقة درامية لذلك انت ككاتب سيناريو يجب ان تعرف عن من يدور فيلمك who وماذا يحدث لة او لها what تلك هى الركيزة الاساسية لعملية الكتابة ليس فقط كتابة السيناريو بل فى كل اشكال الكتابة

فى نهاية فيلم المواطن كين وبعدة موتة ( موتة الذى يمثل البداية الحقيقية للقصة ) وعند اخلاء القصر من متعلقاتة التى تبدو كاكوام لا نهائية من التحف والاثاث والثماثيل القيمة ، عندها نفهم اهمية تلك الروزبد ، فعندما تتحرك الكاميرا الى ركن مظلم نشاهد مجموعة ضخمة من الالعاب والرسومات والتماثيل حتى نصل الى المدفاءة ، نشاهد العمال يقذفون بالكثير من الاشياء الى النيران ، احد تلك الاشياء هو زلاجة ، تلك التى كانت لدى كين عندما كان طفلا فى كالورادو Colorado عندما تقذف فى النار تقترب منها الكاميرا اكثر نرى عليها كلمة روزبد

نتذكر بعد ذلك السيد تاتشر Thatcher الوصى على كين حين قابلة اول مرة ، حينما كان كين الطفل يتزحلق على الجليد ، رمز لطفولة كين الضائعة التى قضى باقى حياتة باحثا عنها لكنة ابدا لم يجدها .

اذا اردت انت تكتب سيناريو يجب ان تعرف عن ماذا يدور what وعن من يدور who
فيلم المواطن كين يبدا ببحث عن معنى الكلمات الاخيرة لرجل ميت وينتهى بمعرفة السر وراء حياتة ، البحث عن الاجابة دفع القصة الى الامام واعطاها بعد عاطفى كل هذا من خلال الخط الدرامى للفيلم .

هل تعرف موضوع السيناريو الذى تكتبة ؟ عن ماذا يحكى ؟ وعن من ؟ هل تستطيع شرحة فى جمل قليلة ، على سبيل المثال : تريد ان تحكى قصة امراتين انحرفوا الى طريق الاجرام ، هل تعرف من هاتان الامرائتان ؟ من اين جائتا ؟ ما هى خلفيتهما العائلية ؟ ما جريمتهما ؟ وكيف تكون نهايتهما ؟ بالاجابة على تلك الاسئلة تسطيع ان تجمع معلومات كافية لكتابة السيناريو ، لتنتقل من وضع الحيرة الى الثقة والامان .
اذا ما عرفت ماذا تفعل ، تستطيع حينها ان تعرف افضل طريقة لفعلة .


معرفة الموضوع هى نقطة البداية لكتابة السيناريو ، وعدم الوقوع فى الخطا ، فلكل سيناريو موضوع

فيلم the last samurai يحكى عن جندى مرتزق فى الحرب الاهلية , يسافر الى اليابان ويحدث لة تغير جذرى بسبب الشعب الذى هو فى الاصل عدوة .
الشخصية (character) جندى مرتزقة ، الحدث (action ) التحول الذى حدث لذلك الجندى فى تفكيرة وكلماتة وردود افعالة ذلك التحول الذى منحة الفرصة لاعادة الثقة فى نفسة تلك الثقة التى فقدها فى الحرب .
هذا على الاقل موضوع الفيلم الظاهر اما اذا ما تعمقنا نعرف ان الموضوع عن معانى الشرف والولاء .
فيلم cold mountain يحكى عن عودة إنمان (inman) لوطنة ، لمدينتة التى عاش بها قبل الحرب ، عن عودتة لمحبوبتة أدا (Ada) هذا هو الموضوع فى الظاهر ، اذا ما تعمقنا نعرف ان الفيلم يحكى عن مكان لة فى القلب الكتير من الحب والمعانى الاخرى السامية ،مكان كان مقدساً قبل ظهور التقاتل حيث بدا الناس يقتلون بعضهم باسم السياسة .

فيلم Bonnie and Clyde يحكى عن عصابة تسطو على بنك ، دعنى اخبرك انة من الضرورى ان تتوغل خلال الفكرة العامة وتحولها الى غرض درامى محدد .

مرة اخرى ، لكل قصة بداية محددة ووسط ونهاية ، فى فيلم Bonnie and Clyde البداية هى اللقاء بين Bonnie وclydde وبداية تشكيل العصابة ، الوسط العصابة تقوم بعدة عمليات سطو على البنوك ، النهاية القبض عليهم ومن ثم يقتلون ، التمهيد ، المواجهة ، الحل .

عندما تكون قادر على التعبير عن الموضوع فى جمل قليلة ، وفى شكل حدث وشخصية ، عندها تكون قادر على بناء باقى الاجزاء الهيكلية للقصة ، ربما ياخذ هذا منك الكثير والكثير من المسودات قبل ان تكون قادر على صياغة القصة ككل فى جملة بسيطة او جملتين على الاكثر ، لا تقلق ، فقط واصل المحاولة ، وسوف تكون قادر على التعبير عن فكرة القصة بطريقة واضحة وبايجاز .

معرفة عن ماذا تكتب شىء مهم ويزداد اهمية كلما تعمقنا فى الكتابة وتعمقنا فى الحدث والشخصيات ، فاذا لم تكن تعرف عن ماذا تكتب ، من يعرف اذا ؟ القارىء ؟ المشاهد ؟ اذا لم تعرف عن ماذا تكتب ؟ هل تتوقع من شخص اخر ان يعرف ؟

كل قرار ابداعى قائم على الاختيار ، وليس الضرورة او الحاجة ، فاذا كانت شخصيتك تمشى خارجة من البنك فتلك قصة ، واذا كانت تهرب من البنك فتلك قصة اخرى .

ربما تشعر فى العديد من المرات ، فى الرغبة بالجلوس وكتابة سيناريو ، لكنك لا تعرف عن ماذا تكتب ، فتبدا بالبحث عن موضوع ، عليك ان تعلم انة فى الوقت الذى تبحث فية عن الموضوع ففى الحقيقة يكون الموضوع ايضا يبحث عنك ، سوف تجدة فى مكان ما فى وقت ما ، ربما ياتى فى اقل حالاتك توقعا ان تجدة ، وعندها سيكون قرارك ، ذلك موضوعى او لا ، ذلك هو الاختيار

عن ماذا او عن من تريد انت تكتب ؟ شخصية ؟ حالة عاطفية معينة ؟ تجربة ، مرت بك او باحد من اسرتك او احد اصدقائك ، البعض بالفعل لدية الافكار التى يريد الكتابة عنها والبعض الاخر لا


فى الجزء القادم من الفصل الثانى نتحدث عن :
  • اين تبحث عن موضوعك؟
  • انواع البحث
  • انواع الحدث