الفصل الاول او التمهيد
كما تحدثنا السيناريو هو قصة تروى باستخدام الصور , وما تشترك فية كل القصص هو وجود بداية ومنتصف ونهاية , وكما اشرنا سابقا ليس بالضرورة ان يكونوا على نفس الترتيب , , هو قصة باستخدام الصورة , فى شكل حوار و وصف , وموضوعة فى إطار التركيب الدرامى
قديما حدثنا ارسطو عن ثلاث وحدات يتكون منها الحدث الدرامى , الزمان والمكان والحدث .
اغلب افلام هوليود تكون تقريبا حوالى ساعتين , 120 دقيقة , الافلام فى البلاد الاخرى غالبا ما تكون اقصر , لكن الاغلب هو ان الفيلم 120 دقيقة وهذا هو الطول القياسى , وعند توقيع العقود فى هوليود يكون هناك شرط الا يزيد زمن الفيلم عن ساعتين وثمان دقائق , يعنى حوالى 128 صفحة سيناريو , لماذا ؟ لانة قرار اقتصادى , لان سعر الدقيقة يتكلف من عشرة الاف الى اثنى عشر الف دولار للدقيقة وهو رقم متزايد كل عام , والافلام التى لا تزيد عن ساعتين لها ميزة اكبر لانة وببساطة تحصل على عدد مشاهدات اكثر فى اليوم الواحد , مما يعنى نقود اكثر كمكاسب , السينما ببساطة صناعة ايضا وليست فن فقط
الصفحة فى السيناريو تقريبا تساوى دقيقة على الشاشة , فلا يفرق ان يكون الصفحة كلها حركة او كلها حوار او خليط من حوار و حركة , الصفحة فى السيناريو هى دقيقة على الشاشة , انها قاعدة جيدة , لكن هذا لا يمنع وجود استثناءات , فسيناريو ملك الخواتم , يقع فى 118 صفحة , لكن الفيلم خرج فى اكثر من ثلاث ساعات على الشاشة
الفصل الاول , البداية , وحدة من وحدات الحدث الدرامى تقريبا من عشرين الى ثلاثين صفحة توضع فى سياق درامى يعرف بالتمهد . السياق هو فراغ يمكنة احتواء شى ما . على سبيل المثال , الفراغ بداخل كوب هو السياق . يحتوى على محتوى , قد يكون ماء او لبن او قهوة او شاى او عصير وربما يحتوى على خليط , لكن المساحة داخل الكوب لاتتغير , السياق هو ما يحتوى على المحتوى او
المكونات
فى هذا الجزء من الحدث الدرامى , كاتب السيناريو علية ان يمهد لقصتة , ينشىء الشخصيات , يحدد الغرض الدرامى ( عن اى شىء تحكى قصتك ) ما هى الظروف التى تحيط بالحدث , ما هى طبيعة العلاقة بين الشخصية الرئيسية والشخصيات التى تشاركة القصة
ككاتب , لديك عشر دقائق لتحدد كل هذا ,لان غالبا ما يحدد الجمهور اذا ما اعجبهم الفيلم او لم يعجبهم فى ذلك الوقت , اذا لم يعرف المشاهد ما الذى يحدث امامة , او اذا ما كانت الافتتاحية مملة , سيبدا تركيز المشاهد يتشتت ,وتبدا التساؤلات
فى المرة القادمة عندما تذهب لمشاهدة فيلم , حاول ملاحظة ذلك , حدد المدة التى اخذتها لتتخذ قرار حول الفيلم , هل احببتة ام لا , اذا ما بدات تفكر فى الحصول على عصير من الكافتريا او بدات تتحرك كثير على كرسيك , اذا ما حدث ذلك فالحقيقة هى ان صناع الفيلم قد فقدوك كمشاهد ,
عشر دقائق هى عشر صفحات فى السيناريو , لن اكون مبالغ اذا قلت ان اول عشر صفحات يمثلون الجزء الاهم من السيناريو
فى فيلم American Beauty لللمخرج "الان بال " 1 , وبعد الفيديو القصير للابنة جين وصديقها ريكى , نشاهد الشارع حيث يعيش ليستر بيرنهام , ونسمع اولى كلماتة بطريقة الصوت المصاحب للصورة voice over , “اسمى ليستر بيرنهام , عندى 45 سنة , فى اقل من سنة هاكون ميت , بطريقة ما انا ميت بالفعل " ثم نشاهد ليستر فى بداية يومة , يستيقظ ثم يستمنى , ثم نشاهد علاقتة بعائلتة , كل هذا هو التمهيد من خلال صفحات قليلة من البداية , يواصل ليستر حديثة " مراتى وبنتى مفكرين ان انا الفاشل الساذج دة , وهما فعلا صح , انا فى شىء ضايع منى مش عارف هو اية , لكنى فقدت شىء ,لكن تعرف , لسة الوقت معداش ولسة قدامى فرصة انى اتغير " كل هذا يخبرنا عن ماذا تحكى القصة , انة ليستر يحاول استرجاع حياتة التى فقدها , لكى يعود من جديد كانسان حقيقى من خلال الصفحات القليلة
الاولى نتعرف على الشخصية الرئيسية و الغرض الدرامى ووالحالة العامة
فى فيلم الحى الصينى chinatwon على سبيل المثال نعرف من الصفحة الاولى ان جيك غيتس (جاك نيكلسن ) مخبر خاص مبتذل متخصص فى قضايا تتطلب السرية والكتمان , نفهم ذلك عندما نراة يعرض على كيرلى صور لزوجتة وهى تمارس الجنس فى حديقة عامة , ونعرف ايضا ان جيك لدية موهبة خاصة فى هذا النوع من التحريات , وبعد قليل من الصفحات نتعرف على السيدة مولرى (دايان لاند ) التى تريد ان تستاجر جيك غيتس لتعرف ( من هى المراة التى يقيم زوجى علاقة معها ) هذى هى المشكلة الرئيسية فى السيناريو التى تعطى دفعا دراميا باتجاة خاتمتها
فى فيلم ملك الخواتم , نتعرف فى اول ست صفحات على تاريخ الخاتم, انها بداية جيدة تمهد لثلاثية ملك الخواتم , وتمهد لقصة الجزء الاول حيث نشاهد وصول جندلف . ثم نقابل فرودو و بلبو باجينز و سام و الاخرين , نشاهد كيف يعيشون , وما علاقتهم بالخاتم , ومن خلال كل هذا نلقى نظرة عامة على حال منتصف الارض هذا الافتتاحية تمهد للجزء الاول بالاضافة الى الاجزئين الاخرين
الفصل الثانى : المجابهة او المواجهة
الفصل الثانى يبلغ حوالى ستون صفحة ، تبدا من نهاية الفصل الاول وتنتهى عند نهاية الفصل الثانى اى عند تقريبا الصفحات من 85 الى 90 تجتمع هذى الصفحات فى اطار درامى يسمى المواجهة ، تواجة الشخصية الرئيسية خلال الفصل الثانى عقبة بعد عقبة تمنعة من تحقيق دافعة الدرامى ، ذلك الدافع الذى يحدد ما الذى تريد الشخصية ان تفوز بة ، ان تحققة ، ان تكتسبة من خلال السيناريو ، اذا ما عرفت الدافع الدرامى لتلك الشخصية ، تستطيع ان تخلق لها العقبات , عندها تصبح القصة عبارة عن الشخصية الرئيسية تتغلب على عقبة من بعد عقبة حتى تحقق الدافع الدرامى
إنمان فى فيلم cold mountain كافح لمسافة 200 ميل لكى يعود الى وطنة ، الدافع الدرامى يكون داخلى وخارجى ، نجد إنمان يشتاق لوطنة ولكنة ايضا يشتاق للمكان الذى عاش وترعرع فية ويشتاق ايضا للمكان حيث المراة التى يحب ( Ada) نيكول كيدمان ، رغبة إنمان او دافعة الدرامى هو العودة للوطن مواجها عقبة من بعد عقبة
فى الحى الصينى التى هى قصة بوليسية ، صراع جاك نيكلسن مع القوى التى لا تريدة ان يعرف من المسئول فى جريمة قتل مولرى وعن فضيحة المياة ، فالعقبات التى يواجها جاك نيكلسن هى التى اوجدت الحدث الدرامى فى القصة
فى فيلم فيوجتف او الهارب اوجدت القصة كلها من الدافع الدرامى للشخصية الرئيسية وهو ايجاد قاتل زوجتة وتقديمة للعدالة
الفصل الثانى هو الجزء الذى يجب على شخصيتك فية ان تواجة العقبات التى تضعها انت امامها ، ما الذى يدفعة الى الامام خلال الحدث الدرامى ، ما الذى تريدة شخصيتك الرئيسية ، ؟ ما هو الدافع الدرامى
فيلم ملك الخواتم : البرجين ما هو الا سام وفرودو والبقية يواجهون ويجتازون عقبة من بعد اخرى حتى نصل الى معركة هيلم
الدراما صراع ، بدون صراع لا يوجد حدث ، بدون حدث لا يوجد شخصية ، بدون شخصية لا يوجد قصة , وبدون قصة لا يوجد سيناريو
الفصل الثالث : الحل
الفصل الثالث وحدة من وحدات الحدث الدرامى يتكون تقريبا من عشرين الى ثلاثين صفحة ،يبدا من نهاية الفصل الثانى حتى نهاية السيناريو ، فى سياق درامى يعرف بالحل ، ما هو الحل فى السيناريو
هل تموت الشخصية الرئيسية ام تعيش ؟ تنجح ام تفشل ؟ تنجح فى الزواج ام لا ؟ تفوز بالسباق ام تخسر ؟ تتمكن من الهرب ام لا تتمكن ؟ ، الفصل الثالث هو الوحدة التى تاتى بالحلول للقصة ، ولا يعنى النهاية ، النهاية هى المشهد او اللقطة الاخيرة التى تنهى السيناريو
بداية ، وسط ، نهاية او التمهيد ، المواجهة ، الحل هى اجزاء يتكون منها الكل ، السؤال الان هو كيف تنتقل من جزء الى جزء , من التمهيد الى المواجهة او من المواجهة الى الحل الاجابة هى نقطة الحبكة
ان تنشىء نقاط حبكة فى نهاية الفصل الاول والفصل الثانى
تعريف نقطة الحبكة هو الحدث او الحادثة التى تتحكم فى الحدث وتوجهة فى اتجاة اخر ، فنقطة الحبكة الاولى تحرك الحدث الى الامام باتجاة الفصل الثانى ، ونقطة الحبكة الثانية تحرك الحدث للامام باتجاة الفصل الثالث
نقطة الحبكة دائما وظيفة الشخصية الرئيسية , فى فيلم ملك الخواتم على سبيل المثال نقطة الحبكة الاولى هى بداية الرحلة اللحظة التى قرر فيها فرودو وسام مغادرة قرية شاير ونصل لنقطة الحبكة الثانية عندما تصل بعثة الخاتم الى لوثلورين و جالادريل تٌظهر لفرودو مصير منتصف الارض فيصبح فرودو البطل المجبر على تدمير الخاتم وبنفس الطريقة نشاهد نيو فى فيلم ماتركس يقبل المهمة فى نقطة الحبكة الاولى حيث تبدا رحلتة ك " الواحد " تلك هى البداية الحقيقية للقصة
تذكر : هذا النموذج هو الشكل الذى يجب ان يكون علية السيناريو ، على اى صورة يكن ؟ واى رقم لعدد الصفحات قد اكون ذكرتة لك ليس الا مجرد دليل او مرشد لكى يساعدك بطريقة تقريبية على تحديد متى تتقدم القصة للمستوى الاعلى ، وليس كيف تتقدم ، اما كيف تقوم بذلك ، فالامر هنا عائد اليك ، فشكل او اطار السيناريو هو الجزء المهم لك وليس رقم الصفحات التى تحدث فيها نقاط الحبكة
تقطة الحبكة الثانية تنقل الفيلم من الفصل الثانى للفصل الثالث فى فيلم الحى الصينى تقع الحبكة عندما يجد جاك نيكلسن نظارة فى حوض السباحة حيث قتلت مولرى ويعرف انها تخص مولرى او تخص الرجل الذى قتل مولرى الامر الذى يقود لايجاد حل للقصة
فى فيلم cold mountain، نقطة الحبكة الثانية هى مجرد لحظة سكون ، فبعد ان يقابل إنمان السيدة سارة وبعد ان انقذها وطفلها من الشماليون حينها يكون إنمان قد وصل لموضع حيث يمكنة مشاهدة قمم الجمال الزرقاء ، وكما يقول النص " موطنى فى مكان ما هنالك ، وكذلك أدا " ، مجرد مشهد صغير لكنة محمل بالكثير من المشاعر والعواطف : هو فى وطنة ، هذا ما ينقلنا الى الفصل الثالث ، الحل
هل ينطبق هذا ( النموذج ) اعلاة على ( كل ) السيناريوهات الجيدة ؟ الاجابة نعم لكن ليس لان السيناريو ينطبق مع هذا النموذج فلابد ان يكون سيناريو جيد او فيلم جيد ، فالنوذج هو شكل
وليس طريقة
لكن ما الفرق بين الشكل)form والطريقة formula ؟ شكل المعطف او الجاكت على سبيل المثال عبارة عن ذراعان ومقدمة وخلفية وفى إطار هذا الشكل يمكن تحصل على ستايلات مختلفة والوان متباينة و مقاسات متنوعة ، لكن الشكل يظل ثابت شكل معطف
لذلك فالنموذج السابق هو شكل وليس طريقة ، النموذج الذى يربط اجزاء القصة ببعضها فهو بمثابة العمود الفقرى
