كتاب اساسيات كتابة السيناريو لسيد فيلد : الفصل الاول الجزء الثانى

الفصل الاول او التمهيد

كما تحدثنا السيناريو هو قصة تروى باستخدام الصور , وما تشترك فية كل القصص هو وجود بداية ومنتصف ونهاية , وكما اشرنا سابقا ليس بالضرورة ان يكونوا على نفس الترتيب , , هو قصة باستخدام الصورة , فى شكل حوار و وصف , وموضوعة فى إطار التركيب الدرامى

قديما حدثنا ارسطو عن ثلاث وحدات يتكون منها الحدث الدرامى , الزمان والمكان والحدث .

اغلب افلام هوليود تكون تقريبا حوالى ساعتين , 120 دقيقة , الافلام فى البلاد الاخرى غالبا ما تكون اقصر , لكن الاغلب هو ان الفيلم 120 دقيقة وهذا هو الطول القياسى , وعند توقيع العقود فى هوليود يكون هناك شرط الا يزيد زمن الفيلم عن ساعتين وثمان دقائق , يعنى حوالى 128 صفحة سيناريو , لماذا ؟ لانة قرار اقتصادى , لان سعر الدقيقة يتكلف من عشرة الاف الى اثنى عشر الف دولار للدقيقة وهو رقم متزايد كل عام , والافلام التى لا تزيد عن ساعتين لها ميزة اكبر لانة وببساطة تحصل على عدد مشاهدات اكثر فى اليوم الواحد , مما يعنى نقود اكثر كمكاسب , السينما ببساطة صناعة ايضا وليست فن فقط

الصفحة فى السيناريو تقريبا تساوى دقيقة على الشاشة , فلا يفرق ان يكون الصفحة كلها حركة او كلها حوار او خليط من حوار و حركة , الصفحة فى السيناريو هى دقيقة على الشاشة , انها قاعدة جيدة , لكن هذا لا يمنع وجود استثناءات , فسيناريو ملك الخواتم , يقع فى 118 صفحة , لكن الفيلم خرج فى اكثر من ثلاث ساعات على الشاشة

الفصل الاول , البداية , وحدة من وحدات الحدث الدرامى تقريبا من عشرين الى ثلاثين صفحة توضع فى سياق درامى يعرف بالتمهد . السياق هو فراغ يمكنة احتواء شى ما . على سبيل المثال , الفراغ بداخل كوب هو السياق . يحتوى على محتوى , قد يكون ماء او لبن او قهوة او شاى او عصير وربما يحتوى على خليط , لكن المساحة داخل الكوب لاتتغير , السياق هو ما يحتوى على المحتوى او

المكونات

فى هذا الجزء من الحدث الدرامى , كاتب السيناريو علية ان يمهد لقصتة , ينشىء الشخصيات , يحدد الغرض الدرامى ( عن اى شىء تحكى قصتك ) ما هى الظروف التى تحيط بالحدث , ما هى طبيعة العلاقة بين الشخصية الرئيسية والشخصيات التى تشاركة القصة

ككاتب , لديك عشر دقائق لتحدد كل هذا ,لان غالبا ما يحدد الجمهور اذا ما اعجبهم الفيلم او لم يعجبهم فى ذلك الوقت , اذا لم يعرف المشاهد ما الذى يحدث امامة , او اذا ما كانت الافتتاحية مملة , سيبدا تركيز المشاهد يتشتت ,وتبدا التساؤلات

فى المرة القادمة عندما تذهب لمشاهدة فيلم , حاول ملاحظة ذلك , حدد المدة التى اخذتها لتتخذ قرار حول الفيلم , هل احببتة ام لا , اذا ما بدات تفكر فى الحصول على عصير من الكافتريا او بدات تتحرك كثير على كرسيك , اذا ما حدث ذلك فالحقيقة هى ان صناع الفيلم قد فقدوك كمشاهد ,

عشر دقائق هى عشر صفحات فى السيناريو , لن اكون مبالغ اذا قلت ان اول عشر صفحات يمثلون الجزء الاهم من السيناريو  

فى فيلم American Beauty لللمخرج "الان بال " 1 , وبعد الفيديو القصير للابنة جين وصديقها ريكى , نشاهد الشارع حيث يعيش ليستر بيرنهام , ونسمع اولى كلماتة بطريقة الصوت المصاحب للصورة voice over , “اسمى ليستر بيرنهام , عندى 45 سنة , فى اقل من سنة هاكون ميت , بطريقة ما انا ميت بالفعل " ثم نشاهد ليستر فى بداية يومة , يستيقظ ثم يستمنى , ثم نشاهد علاقتة بعائلتة , كل هذا هو التمهيد من خلال صفحات قليلة من البداية , يواصل ليستر حديثة " مراتى وبنتى مفكرين ان انا الفاشل الساذج دة , وهما فعلا صح , انا فى شىء ضايع منى مش عارف هو اية , لكنى فقدت شىء ,لكن تعرف , لسة الوقت معداش ولسة قدامى فرصة انى اتغير " كل هذا يخبرنا عن ماذا تحكى القصة , انة ليستر يحاول استرجاع حياتة التى فقدها , لكى يعود من جديد كانسان حقيقى من خلال الصفحات القليلة

الاولى نتعرف على الشخصية الرئيسية و الغرض الدرامى ووالحالة العامة

فى فيلم الحى الصينى chinatwon على سبيل المثال نعرف من الصفحة الاولى ان جيك غيتس (جاك نيكلسن ) مخبر خاص مبتذل متخصص فى قضايا تتطلب السرية والكتمان , نفهم ذلك عندما نراة يعرض على كيرلى صور لزوجتة وهى تمارس الجنس فى حديقة عامة , ونعرف ايضا ان جيك لدية موهبة خاصة فى هذا النوع من التحريات , وبعد قليل من الصفحات نتعرف على السيدة مولرى (دايان لاند ) التى تريد ان تستاجر جيك غيتس لتعرف ( من هى المراة التى يقيم زوجى علاقة معها ) هذى هى المشكلة الرئيسية فى السيناريو التى تعطى دفعا دراميا باتجاة خاتمتها

فى فيلم ملك الخواتم , نتعرف فى اول ست صفحات على تاريخ الخاتم, انها بداية جيدة تمهد لثلاثية ملك الخواتم , وتمهد لقصة الجزء الاول حيث نشاهد وصول جندلف . ثم نقابل فرودو و بلبو باجينز و سام و الاخرين , نشاهد كيف يعيشون , وما علاقتهم بالخاتم , ومن خلال كل هذا نلقى نظرة عامة على حال منتصف الارض هذا الافتتاحية تمهد للجزء الاول بالاضافة الى الاجزئين الاخرين

الفصل الثانى : المجابهة او المواجهة

الفصل الثانى يبلغ حوالى ستون صفحة ، تبدا من نهاية الفصل الاول وتنتهى عند نهاية الفصل الثانى اى عند تقريبا الصفحات من 85 الى 90 تجتمع هذى الصفحات فى اطار درامى يسمى المواجهة ، تواجة الشخصية الرئيسية خلال الفصل الثانى عقبة بعد عقبة تمنعة من تحقيق دافعة الدرامى ، ذلك الدافع الذى يحدد ما الذى تريد الشخصية ان تفوز بة ، ان تحققة ، ان تكتسبة من خلال السيناريو ، اذا ما عرفت الدافع الدرامى لتلك الشخصية ، تستطيع ان تخلق لها العقبات , عندها تصبح القصة عبارة عن الشخصية الرئيسية تتغلب على عقبة من بعد عقبة حتى تحقق الدافع الدرامى

إنمان فى فيلم cold mountain كافح لمسافة 200 ميل لكى يعود الى وطنة ، الدافع الدرامى يكون داخلى وخارجى ، نجد إنمان يشتاق لوطنة ولكنة ايضا يشتاق للمكان الذى عاش وترعرع فية ويشتاق ايضا للمكان حيث المراة التى يحب ( Ada) نيكول كيدمان ، رغبة إنمان او دافعة الدرامى هو العودة للوطن مواجها عقبة من بعد عقبة

فى الحى الصينى التى هى قصة بوليسية ، صراع جاك نيكلسن مع القوى التى لا تريدة ان يعرف من المسئول فى جريمة قتل مولرى وعن فضيحة المياة ، فالعقبات التى يواجها جاك نيكلسن هى التى اوجدت الحدث الدرامى فى القصة

فى فيلم فيوجتف او الهارب اوجدت القصة كلها من الدافع الدرامى للشخصية الرئيسية وهو ايجاد قاتل زوجتة وتقديمة للعدالة

الفصل الثانى هو الجزء الذى يجب على شخصيتك فية ان تواجة العقبات التى تضعها انت امامها ، ما الذى يدفعة الى الامام خلال الحدث الدرامى ، ما الذى تريدة شخصيتك الرئيسية ، ؟ ما هو الدافع الدرامى

فيلم ملك الخواتم : البرجين ما هو الا سام وفرودو والبقية يواجهون ويجتازون عقبة من بعد اخرى حتى نصل الى معركة هيلم

الدراما صراع ، بدون صراع لا يوجد حدث ، بدون حدث لا يوجد شخصية ، بدون شخصية لا يوجد قصة , وبدون قصة لا يوجد سيناريو

الفصل الثالث : الحل

الفصل الثالث وحدة من وحدات الحدث الدرامى يتكون تقريبا من عشرين الى ثلاثين صفحة ،يبدا من نهاية الفصل الثانى حتى نهاية السيناريو ، فى سياق درامى يعرف بالحل ، ما هو الحل فى السيناريو

هل تموت الشخصية الرئيسية ام تعيش ؟ تنجح ام تفشل ؟ تنجح فى الزواج ام لا ؟ تفوز بالسباق ام تخسر ؟ تتمكن من الهرب ام لا تتمكن ؟ ، الفصل الثالث هو الوحدة التى تاتى بالحلول للقصة ، ولا يعنى النهاية ، النهاية هى المشهد او اللقطة الاخيرة التى تنهى السيناريو

بداية ، وسط ، نهاية او التمهيد ، المواجهة ، الحل هى اجزاء يتكون منها الكل ، السؤال الان هو كيف تنتقل من جزء الى جزء , من التمهيد الى المواجهة او من المواجهة الى الحل الاجابة هى نقطة الحبكة

ان تنشىء نقاط حبكة فى نهاية الفصل الاول والفصل الثانى

تعريف نقطة الحبكة هو الحدث او الحادثة التى تتحكم فى الحدث وتوجهة فى اتجاة اخر ، فنقطة الحبكة الاولى تحرك الحدث الى الامام باتجاة الفصل الثانى ، ونقطة الحبكة الثانية تحرك الحدث للامام باتجاة الفصل الثالث

نقطة الحبكة دائما وظيفة الشخصية الرئيسية , فى فيلم ملك الخواتم على سبيل المثال نقطة الحبكة الاولى هى بداية الرحلة اللحظة التى قرر فيها فرودو وسام مغادرة قرية شاير ونصل لنقطة الحبكة الثانية عندما تصل بعثة الخاتم الى لوثلورين و جالادريل تٌظهر لفرودو مصير منتصف الارض فيصبح فرودو البطل المجبر على تدمير الخاتم وبنفس الطريقة نشاهد نيو فى فيلم ماتركس يقبل المهمة فى نقطة الحبكة الاولى حيث تبدا رحلتة ك " الواحد " تلك هى البداية الحقيقية للقصة

تذكر : هذا النموذج هو الشكل الذى يجب ان يكون علية السيناريو ، على اى صورة يكن ؟ واى رقم لعدد الصفحات قد اكون ذكرتة لك ليس الا مجرد دليل او مرشد لكى يساعدك بطريقة تقريبية على تحديد متى تتقدم القصة للمستوى الاعلى ، وليس كيف تتقدم ، اما كيف تقوم بذلك ، فالامر هنا عائد اليك ، فشكل او اطار السيناريو هو الجزء المهم لك وليس رقم الصفحات التى تحدث فيها نقاط الحبكة

تقطة الحبكة الثانية تنقل الفيلم من الفصل الثانى للفصل الثالث فى فيلم الحى الصينى تقع الحبكة عندما يجد جاك نيكلسن نظارة فى حوض السباحة حيث قتلت مولرى ويعرف انها تخص مولرى او تخص الرجل الذى قتل مولرى الامر الذى يقود لايجاد حل للقصة

فى فيلم cold mountain، نقطة الحبكة الثانية هى مجرد لحظة سكون ، فبعد ان يقابل إنمان السيدة سارة وبعد ان انقذها وطفلها من الشماليون حينها يكون إنمان قد وصل لموضع حيث يمكنة مشاهدة قمم الجمال الزرقاء ، وكما يقول النص " موطنى فى مكان ما هنالك ، وكذلك أدا " ، مجرد مشهد صغير لكنة محمل بالكثير من المشاعر والعواطف : هو فى وطنة ، هذا ما ينقلنا الى الفصل الثالث ، الحل

هل ينطبق هذا ( النموذج ) اعلاة على ( كل ) السيناريوهات الجيدة ؟ الاجابة نعم لكن ليس لان السيناريو ينطبق مع هذا النموذج فلابد ان يكون سيناريو جيد او فيلم جيد ، فالنوذج هو شكل

وليس طريقة

لكن ما الفرق بين الشكل)form والطريقة formula ؟ شكل المعطف او الجاكت على سبيل المثال عبارة عن ذراعان ومقدمة وخلفية وفى إطار هذا الشكل يمكن تحصل على ستايلات مختلفة والوان متباينة و مقاسات متنوعة ، لكن الشكل يظل ثابت شكل معطف

لذلك فالنموذج السابق هو شكل وليس طريقة ، النموذج الذى يربط اجزاء القصة ببعضها فهو بمثابة العمود الفقرى

ترجمة كتاب THE FOUNDATIONS OF SCREENWRITING : الفصل الاول الحلقة الاولى

THE FOUNDATIONS OF SCREENWRITING

SYD F I E L D

قررت انا ومن باب الفراغ ليس الا  ، ترجمة كتاب اساسيات كتابة السيناريو لـــسيد فيلد ، والكتاب من افضل الكتب اللى قريتها فى هذا المجال ، مجال السيناريو اللى المكتبة العربية لا تحتوى تحتة الا على 4 كتب او اقل وليست صالحة فى اغلبها للقارىء المبتدىء ، وترجمتى ليست ترجمة احترافية ، اولا لانى مش كاتب سيناريو وصل لمرحلة الاحتراف وثانيا لانك غالبا هاتقابل بعض الاخطاء اللغوية اللى بالمناسبة دى احب اهديها لكل المدرسين اللى علمونى فى مراحل التعليم الاساسى خصوصا وانى حاصل على درجات تكاد تقترب من النهائية 

الكتاب مكون من 18 فصل ، وانا بالفعل ترجمت منها حتى الان 3 فصول وكانت عملية الترجمة بالنسبة ليا صعبة جدا ، وعشان حماسى ميقلش قررت وضع ما تم ترجمتة على حلقات ، هذى الحلقة هانشر جزء من الفصل الاول ، على امل تتابع الحلقات ووصول بعض الاراء المساعدة

الفصل الاول 

what is screenplay  

مالسيناريو ؟

فى صيف عام 1937 كان scoot يشرب الخمر بشراهة , وغارق فى الديون , وملىء باليأس , فذهب الى هوليود راغبا فى بداية جديدة , على امل

اعادة اكتشاف نفسة بكتابة الافلام , يعتبر سكوت من اهم كُتاب الروايات فى امريكا

خلال ما قضاة من عامين ونصف فى هوليود , اخد حرفة كتابة السيناريو بجدية شديدة حتى قال عنة احد اصدقاءة "رؤية مقدار الجهد الذى يبذلة امر محزن للقلب ”سكوت كان يتعامل مع السيناريوهات كما لو كانت روايات , يكتب تاريخ طويل ومفصل لكل شخصية رئيسية , قبل كتابة كلمة واحدة فى السيناريو نفسة

على الرغم من كل هذا الاعداد , كان دائما يحيرة سؤال , ما الذى يجعل السيناريو جيد؟ (بيلى وايدر) شبة سكوت بالنحات العظيم الذى تم استئجارة ليقوم باعمال السباكة , لا يعلم اى شى عن توصيل المواسير , فمن الطبيعى ان تتسرب المياة

خلال الوقت الذى قضاة فى هوليود , كان يبحث عن التوازن بين الكلمات التى تُقال كما فى الرواية و الصور التى تُشاهد كما فى السينما , وفى خلال تلك الفترة لم ينجز الا فيلم واحد وذلك بعدما اتى كاتب اخر واعاد كتابتة , حاول كثيرا ولكن كل محاولاتة كانت تنتهى الى الفشل

توفى سكوت عام 1941

توفى وفى اعتقادة انة مجرد فاشل

كنت دائما ماخوذ برحلة سكوت, الذى جعلنى ماخوذا اكثر واكثر بتلك الرحلة , هو بحث هذا الرجل الدائم عن اجابة هذا السؤال "ما الذى يجعل السيناريو جيد " برغم تغلبة على ظروفة الخارجية , وبرغم طريقة حياتة وديونة المتراكمة وادمانة للخمر , وبرغم ان كتابة السيناريو حرفة , حرفة يمكن تعلمها , وقد عمل سكوت بجدية شديدة وبقدر كبير من الانضباط , برغم كل هذا , فشل سكوت , فشل فى الوصول الى النتائج التى كافح من اجلها

لماذا

لم تظهر اجابة لهذا السؤال

لكن بقراءة كتبة وكتاباتة فى تلك الفترة , يبدو واضحا انة لم يكن ابدا متاكد ما هو السيناريو بالتحديد , كان دائما يتسائل هل انا اكتب السيناريو بطريقة صحيح ؟ ام ان هناك قوانين محددة يجب ان اتبعها لكتابة سيناريو ناجح

عندما كنت اقوم بالتدريس فى جامعة كاليفورنيا , قرات على طلابى اخر كتب سكوت , كان رواية تتكون من جزئين , كان عبارة عن قصة طبيب نفسى تزوج من احدى مريضاتة , لقد اعُتبر هذا الكتاب من ناحية التكنيك ذو عيوب كثيرة , ومن ناحية المكاسب المادية كتاب غير ناجح

فى الجزء الاول من الرواية كان الرواى فى الرواية هو شخصية هويت ممثلة صغيرة التى تحكى ملاحظاتها عن ارتباط

ديك و نيكول، هويت كانت على شاطى الريفيرا بفرنسا تشاهد الغواصين يستمتعون بالرمال , وبينما هى كذلك تشاهدهم ديك و نيكول , تشاهدهم كزوجين جميلين كما يبدو لها , على الاقل من وجهة نظرها , كما لو ان كل شى محقق لهما , هما كما تعتقد فى علاقة مثالية , اغنياء , يتمتعون بالجمال , الذكاء , كما لو كانوا التجسيد الحقيقى لما يتمناة المرء لنفسة

الجزء الثانى من الرواية يركز اكثر على حياة ديك ونيكول , وعند ذلك ندرك ان ما شاهدناة بعيون هويت ما هو الا العلاقة التى يظهراها للعالم , وان ذلك كلة ليس حقيقى

عندما نشرت الطبعة الاولى ,المبيعات كانت ضعيفة , وارجع سكوت هذا الفشل الى ادمانة الخمر, لكن خبراء هوليود ارجعوا الفشل الى انة لم يقدم شخصياتة الرئيسية بطريقة جيدة فى البداية وهذا يعتبر خطا كبير فكل المعلومات عن ديك كانت فى منتصف الكتاب تقريبا لذلك ارسل سكوت للناشر يطلب منة تبديل الفصل الاول بالفصل الثانى عند طباعة الطبعة الثانية , بحيث يفتتح الرواية بطبيب نفسى صغير من سويسرا , مقدما معلومات اكثر عن ديك ليشرح الغموض حولة وحول الزواج من نيكول , ولم يصاحب الكتاب النجاح الا بعد سنوات عديدة بعد موت سكوت حيث اخيرا تم اكتشافة

ما يشغلنى هو ذلك الفصل الافتتاحى للرواية , ان ما تراة هويت فى نيكول و ديك كان اكثر سينمائية منة روائية , يعتبر بداية جيدة لفيلم سينمائى , انشاء الشخصيات بالطريقة التى يراهم بها الاخرون , سكوت كان يريد ان يشرح لنا كيف ربما يرانا الاخرون , تلك الصورة التى غالبا ما تختلف عما يحدث وراء الابواب المغلقة , فى رائى الشخصى هذى بداية جيدة لفيلم سينمائى , وان عدم ثقة سكوت فى قدرة على كتابة السيناريو هى التى جعلتة يغير هذى البداية الجيدة

سكوت كان فنان ماثور فى عالمين , بين عبقريتة ككاتب , وشكة الداخلى وعدم قدرتة فى التعبير عن تلك العبقرية فى شكل سيناريو

كتابة السيناريو حرفة قائمة بذاتها , فن قائم بذاتة , خلال السنوات قد قرات الاف من السيناريوهات وكنت دائما انظر الى اشياء محددة اولا : كيف يبدو السيناريو على الصفحة هل هناك الكثير من المساحات البيضاء ؟ ام ان الفقرات كثيرة وكثيفة , هل الحوار طويل ؟ ام العكس , وصف المشهد ضئيل ؟ جمل الحوار متناثرة ؟ , كل هذا قبل ان اقرا كلمة واحدة , كل هذا هو كيف يبدو السيناريو على الورق , ستفاجا حين تعرف مقدار قرارات الرفض التى تتخذ بشان السيناريوهات لمجرد شكلها الخارجى فقط , بالشكل الخارجى تستطيع اخبارى اذ كنت كاتب محترم او مجرد شخص لدية الطموح فقط ليصبح كاتب محترف

اى انسان يمكن ان يكتب سيناريو , من الجرسون فى مطعمك المفضل الى سائق الليموزين , الدكتور او المحامى , فى العام الماضى تم تسجيل اكثر من خمسة الاف سيناريو فى نقابة الكتاب الامريكية , شرقا وغربا , لكن الرقم الذى تم انتاجة هو حوالى 300 سيناريو

ما الذى يجعل سيناريو افضل من الاخر ؟ هناك العديد من الاجابات وبالطبع كل سيناريو مختلف عن الاخر لكن بالطبع اذا اردت ان ﻻ تقضى من ستة شهور الى سنة تكتب السيناريو الخاص بك عليك اولا ان تعرف ما هو السيناريو ما هى طبيعتة

ما السيناريو ؟

اهو دليل الفيلم ام خطوطة العريضة ؟ اهو الخطة ام مخطط العمل ؟ اهو سلسلة مشاهد على شكل حوار او وصف ؟ اهو صور متسلسلة على الورق ؟ اهو مجموعة افكار ؟ام هو حلم فى افق كامل ؟ ما السيناريو ؟

حسنا , السيناريو لسبب ما ليس برواية وبالتاكيد ليس بمسرحية , اذا ما نظرت الى رواية محاولا تحديد طبيعتها الاساسية ستلاحظ ان الحدث الدرامى غالبا ما يحدث فى راس الشخصية الرئيسية , نحن نرى الخط الدرامى من خلال عيون الشخصية , من خلال وجهة نظرها للامور , نحن نقتحم عقل الشخصية ونطلع على كل الافكار بداخل ذلك العقل , افكار او احاسيس او كلمات او افعال او ذكريات او احلام او امال او طموح او مجرد اراء , الشخصيات والقارى يتم اقحامهم فى الاحداث معا , متشاركين فى الحدث الدرامى ورد الفعل تجاة هذا الحدث , كلاهما يعلم اذا ما دخلت شخصيات اخرى الى الحدث الدرامى , ومع ذلك يظل اى تقدم فى الخط الدرامى مرتبط بالشخصية الرئيسية , الشخصية الرئيسية صاحب الحدوتة تلك هى حكايتة , فى الرواية الاحداث تحدث بداخل الشخصية هناك وسط العقل

المسرحية تختلف , فالاحداث تحدث على المسرح , تحت قوس خشبة المسرح , حيث يكون المشاهدين هم الجزء المتمم لذلك القوس , يتجسسون على حيوات تلك الشخصيات , بماذا يفكرون , يشعرون , يقولون , يتحدثون عن امالهم واحلامهم , ماضى ومستقبل , يناقشون احتياجاتهم ورغباتهم , الخوف والصراع , فى المسرحية الحدث يحدث بداخل اللغة , لغة الحدث الدرامى , من خلال الكلمات التى بها يتم وصف المشاعر و الاحداث

السيناريو يختلف , الافلام شىء مختلف , الفيلم هو وسط مرئى يُنقل على نحو درامى الاحداث الرئيسية فى قصة ما , الافلام تتعامل بالصور , كالنواة او المكون الاساسى للفيلم , فنشاهد ساعة تدق , شباك يُفتح , شخص يقف بعيداً داخل بلكونة بيتة , ويدخن , فى الخلفية نسمع تليفون يرن , طفل يبكى , كلب ينبح , “فقط نستخدم الصور " طبيعة : السيناريو هى التعامل مع الصور واذا ما اردنا وضع تعريف محدد للسيناريو: السيناريو هو قصة تُروى بالصور , باستخدام الحوار والوصف , وتوضع فى سياق البناء الدرامى

تلك هى طبيعة اساسية , كما هى الصلابة فى الصخور , وفعل البلل بالنسبة للمياة ,

ولان السيناريو قصة تحكى باستخدام الصور , يجب ان نسال انفسنا , ما هو الشى المشترك فى جميع القصص ؟ , جميع القصص تتكون من بداية ومنتصف ونهاية , ليس بالضرورة بنفس الترتيب, فالسيناريو عبارة عن تركيب خطى اى مكون بصورة خطية , هذا التركيب الخطى يحتوى بداخلة على كل العوامل والقطع الصغيرة التى يتكون منها الخط الدرامى او الحكاية , ولذلك يجب ان نفهم طبيعة العلاقة بين الجزء والشكل الكامل , فعلى سبيل المثال لعبة الشطرنج , فاللعبة نفسها هى الكل او الشكل الكامل , تتكون من اربع اجزاء (1) القطع : الملك والوزير والعسكرى والفيل (2) اللاعبين : لانة لابد من وجود اشخاص لكى يقومون باللعب (3) طاولة الشطرنج : لا تستطيع اللعب بدون تلك الطاولة ذات اللونين (4 ) القوانين : فكيف تقوم باللعب بدون قوانين اللعبة , تلك الاجزاء الاربعة تتكامل مع بعضها لتكون الكل وهو لعبة الشطرنج , فالعلاقة بين تلك الاجزاء والكل هى التى تحدد شكل اللعبة , ونفس العلاقة بالنسبة للقصة , فالقصة هى الكل , والعوامل التى تقوم عليها القصة كالحدث والشخصيات والصراعات والمشاهد والتتابع والحوار والموسيقى والاماكن , هى الاجزاء , وتلك العلاقة بين الاجزاء والكل هى التى تصنع القصة , ولكل سيناريو مخطط للتركيب الدرامى , والمخطط هو نموذج او نمط او خطة تقوم على افكار اساسية محددة , فمخطط طاولة مثلا هو لوحة خشبية تحملها اربع قوائم , وضمن هذا المخطط قد يكون لدينا طاولة مربعة او مستطيلة او مستديرة وقد تكون طاولة مرتفعة او منخفضة وقد تكون قابلة للتحوير ضمن هذا المخطط فتاخذ الشكل الذى نريدة نحن لكنها تبقى لوحة خشبية تُحمل على اربعة ارجل , ولو اننا اخذنا السيناريو وعلقناة على الحائط كلوحة فنية وامعنا النظر فية فسيبدو كالرسم التخطيطى الاتى

طقطوقة

'طريقتك فى التعامل مع الموت

لما بيزورك الصبحية

ويطلب منك بكل سفالة

ومن غير ما يرفع عينة من على الجرنال

“ شاى كشرى سكر برة "

مش معناها انك حر 

 

وانت بتلم تفاصيلك عشان تخرج تقابل

سحالى وتعالب وشيطاين

خد معاك صورتك

اللى نسيتها فى المراية

عشان يمكن تقابل

سحالى وتعالب وبنى ادمين

واتارى المكسب شى صعب

انك تكسب هو انك تعبر

يمكن فى عبورك تخسر منك

لكن بعبورك تكسب ليك