اساسيات كتابة السيناريو : الفصل الثالث الجزء الاول

خلق الشخصية

character creation

“ وهل الشخصية الا تحديد للحدث ، وهل الحدث الا تجسيد للشخصية "

كتاب فن الرواية – هنرى جيمس

ما الشخصية ؟

ذلك هو السؤال الذى حير علماء الادب منذ اختراع الكتابة , فتحدى خلق اناس واقعيون فى مواقف واقعية شىء مختلف ، فريد ويمثل تحدى من نوع خاص ، ومحاولة تحقيق ذلك اشبة بالامساك بالهواء ، فاجيال واجيال من ارسطو الى اسخليوس ومن إبسن الى Ionesco ومن Eugene O'Neill الى ارثر ميلر قد عانوا وكافحوا من اجل اجادة فن خلق الشخصيات الجيدة

واحد من اهم علماء الادب فى القرن التاسع عشر كان الروائى الامريكى هنرى جيمس (Henry James ) مؤلف روايات Portrait of a Lady, Wings of the Dove, Turn of the Screw ، جيمس كان ماخوذا بفن كتابة الرواية وتعاملة معها كان تعامل عالم ، ونفس الامر كان بالنسبة لاخية وليم جيمس (William James ) العالم النفسى المشهور الذى عمل على دراسة ديناميكية العقل الانسانى ، هنرى جيمس كتب العديد من المقالات محاولا توثيق وتعين الصعوبات فى عملية خلق الشخصيات ، فى واحدة من تلك المحاضرات The Art of Fiction تسائل هنرى , وهل الشخصية الا تحديد للحدث ، وهل الحدث الا تجسيد للشخصية ؟ تلك جملة عميقة المعنى .

الكلمة التى تمثل مدخل لفهم تلك الجملة هى " الحدث " incident وطبقا للقاموس " هى الحدوث او الواقعة التى تحدث كنتيجة لواقعة اخرى او لها علاقة وثيقة بشىء اخر " والسيناريوهات تدور فى اغلبها حول حدث والقصة عبارة عن الشخصية تقوم بالفعل ورد الفعل لذلك الحدث " , فبعد 25 عام من قراءة وتحليل السيناريوهات والافلام تمكنت اخيرا من فهم اهمية الحدث ، فكل الافلام الجيدة هى تركيز على حدث معين ، فيصبح هذا الحدث هو المحرك الذى يدفع القصة الى خاتمتها .

كون فرودو فى فيلم ملك الخواتم هو الحامل للخاتم يمثل الحدث الرئيسى ، وكذلك رؤية ليستر برنهام لصديقة ابنتة Angela فى فيلم American Beauty , وكذلك ايضا مقابلة جاك جيتس للسيدة Mulwray الحقيقية فى فيلم الحى الصينى Chinatown ، فالاحداث والوقائع فى حياتنا هى التى تُخرج منا الافضل والاسوء ايضا ، واحيانا نستطيع تجاوز تلك الاحداث واحيانا اخرى لا نستطيع ،لكنها لابد وان تؤثر علينا ، طريقتنا فى الفعل ورد الفعل تجاة مواقف معينة تعكس طبيعتنا الحقيقية ، وتخبرنا من نكون

تُصمم احداث السيناريو بطريقة خاصة تجعلة قادر على استخراج وعرض الحقيقة وراء الشخصيات ، ونتيجة لذلك نستطيع نحن ( قراء ومشاهدين ) تجاوز حيواتنا العادية والتواصل والتفاعل بيننا وبينهم ( الشخصيات فى السيناريو ) ، فنشاهد انفسنا فيهم ، ونستمتع ايضا مثلهم بلحظات الادراك والفهم .

يقول هنرى جيمس فى كتاب فن الرواية ، ان الاحداث التى تخلقها لشخصياتك هى افضل طريقة لتجسيد ما هم علية فعلاً ، تعكس طبيعتهم الحقيقية ، طريقة تفاعلهم مع موقف او حدث معين ، طريقتهم فى الفعل ورد الفعل ، ماذا تقول او تفعل الشخصية تجاة موقف ما هو ما يحدد جوهر تلك الشخصية .

السؤال الان كيف يمكننا التوفيق بين هذا المفهوم وعملية خلق الشخصية ، فيلم Thelma & Louise هو قصة سيدتان قتلا رجل ، ثم حاولوا الهرب الى المكسيك ، لكن يُقبض عليهم فى Grand Canyon ، وبدلا من دخول السجن ، تقرران الانتحار

اذا ما نظرنا لهاتان الشخصيتان ، ستجد اثنين من البشر لهم مقدار من التميز والتفرد ويشتركان فى دافع درامى واحد ، الهروب بامان الى المكسيك ، لكل منهم ابعادة الشخصية المختلفة عن الاخر لكنهم يتشاركون فى حياتهم وفى موتهم ، وخلال تلك الرحلة نتعرف عليهم اكثر ، نحبهم ، ونتمنى بداخلنا الا تسوء الامور .

السبب فى كون كلمات هنرى جيمس متعلقة بشدة بموضوعنا هو ان مكونات الشخصية بالفعل هى ما تحدد الحدث ، فطريقة رد الفعل تجاة الحدث هو ما يجعل الشخصية كيان مجسد امامنا .

التمهيد فى فيلم Thelma & Louise يبدا فى الحال حيث بداية الفصل الاول ، لدينا Thelma و Louise تجهزان لقضاء اجازة اخر الاسبوع فى الجبال ، تتوقفان فى احد البارات ، وهناك نقابل الشاب المسمى Harlan ، الذى يظهر الكثير من الاعجاب ل Thelma ، ثم نشاهدة بعد ذلك يحاول سرقتها فى الجراج ، الامور تسوء ، حتى تأتى Louise وتهدد Harlan باستخدام مسدس ، لا يهتم هو بتهديداتها ، تضغط على الزناد ، فتقتلة ، نقطة الحبكة الاولى تمثل الحدث الرئيسى فى القصة ، والان القصة الحقيقية عن محاولة هروبهم الى المكسيك .

وكما سبق وان ذكرنا ، نقطة الحبكة الاولى تمثل البداية الحقيقية للسيناريو ، هى ما تدفع القصة باتجاة نقطة الحبكة الثانية ، Thelma و Louise الان فى حالة هروب ، فى حالة تسابق مع انفسهم على الطريق السريع لحياتهم ، وكذلك هو الحال للعديد من الشخصيات فى العديد من الافلام الاخرى ، كلهم مجبرين على التصارع مع انفسهم ، استكشاف حقيقتهم التى هم عليها ، وتحمل المسئولية داخل الاحداث ، Thelma & Louise فيلم طريق ،لكنة فى الحقيقة رحلة تنويرية ، رحلة لاستكشاف الذات ، رحلة تبدا بحدث يمثل المحور الذى تدور حولة عجلة الاحداث .

الشخصية هى التى تحدد الحدث ، وفى حالتنا هنا Louise تقتل Harlan ثم تقع فى حيرة وخوف شديد ، الشىء المهم هنا لى ولك ككُتاب هو التساؤل ، ما الذى بداخل شخصية Louise جعلها تضغط على الزناد ، لان تلك الحداثة هى التى فى الاساس تعكس وتجسد الشخصية ، فى حالة Louise هنا هى تلك الحادثة التى حدث لها عندما كانت شابة صغيرة ، والتى يتم التصريح بها بطريقة مختصرة وسريعة ، والتى نفهم منها ضمنيا انها سبق وان سُرقت فى تكساس ، وبالفعل تم ايقاع العقاب على من هاجموها ، لكنها لم تستطع الحصول على ترضية ، على ثار ، على العدالة ، وفى الواقع بدلا من التعامل معها على انها ضحية ، تم اعتبارها فى نظر الكثيرين على انها المحرض على الجريمة ، ومنذ ذلك الحين اتخذت قرار بينها وبين نفسها انها ابدا لن تخطو اى خطوة بعد الان فى ولاية تكساس .

فيما يبدو لى ان التى ضغطت على الزناد وقتلت Harlan ليست Louise الحقيقية بل هى Louise الصغيرة ، الماثورة بشبكة من العدالة والانتقام الانثوى على طريقة تكساس ، تلك هى التى ضغطت فعلا على الزناد ، فهى لم تتعافى ابدا من تجربتها السابقة برغم تتابع الذكريات ومرور الزمن .

الكُتاب يخلقون شخصياتهم بطرق عديدة ومتباينة ، لقد سالت Waldo Salt ذات مرة عن طريقتة فى خلق الشخصيات ، وكانت الاجابة بان اول شىء هو ايجاد دافع درامى فى صورة بسيطة ، ثم البناء علية او منحة الالوان حتى يصبح شىء نابض بالحياة ، ذلك هو جوهر شخصيات Waldo الذى جعلة من اهم كتاب السيناريو .

ما هى افضل الطرق لخلق شخصية ؟ وكيف تصنع العلاقة بين شخصيتك والاختيارات الدرامية المتاحة امامها ؟ وكيف تحدد اذا ما كانت شخصيتك تقود سيارة او تركب دراجة او تاخذ الاتوبيس او المترو ؟ ما نوع الصور المعلقة فى شقتة او شقتها ؟

فى السيناريو الخاص بك ، الشخصية هى الاساس الداخلى والجوهرى ، هى حجر الزاوية ، هى القلب والروح والنظام العصبى للسيناريو الخاص بك ، لذلك يجب ان تعرف كل شىء عن شخصيتك قبل ان تضع حرف واحد على الورق .

فى السيناريو ، دائما ما تتحرك القصة الى الامام ، من البداية الى النهاية ، سواء بشكل خطى او غير خطى فلا يهم اذا ما كانت قصة Titanic او The Hours سواء كانت قصة Lord of the Rings او قصة Memento ، فالتركيز على الشخصية والحدث والاختيارات الدرامية لة او لها اثناء الخط الدرامى للقصة هو ما يدفع القصة الى الامام .

حسنا الان : ما الشخصية ؟ الحدث هو الشخصية ، فالانسان بافعالة وليس بما يقول .

والفيلم سلوك ، ولكى تحكى قصة باستخدام الصور يجب ان تجعلنا نشاهد فعل الشخصية وردود افعالها تجاة التحديات التى تواجها ومن ثم تتغلب عليها ( او لا تتغلب ) خلال القصة .

اذا ما شعرت اثناء كتابتك السيناريو ان شخصياتك ليست بالوضوح والتحديد الذى تخيلتة لها ، و شعرت انها كانت لابد ان تكون اقوى واكثر تعمقاً فى الافكار والمشاعر والاحاسيس ، فاول شىء يجب ان تحددة هو اذا ما كانت شخصيتك قوة مؤثرة بمعنى انها تتسبب فى حدوث الاشياء ام ان الاشياء تحدث لها .

لكن اولاً ، من هو شخصيتك الرئيسية ؟ عن من تحكى قصتك ؟ اذا ما كانت قصتك تحكى عن ثلاثة رجال يسرقون بنك فأيهم هو الشخصية الرئيسية ؟ فى فيلم ملك الخواتم Lord of the Rings ، هل تعرف من هو الشخصية الرئيسية ؟ هل هو فرودو او سام او جندلف او اراجون او جميعهم ؟ اذا لم تكن متاكد ، فاسال نفسك عن من تحكى القصة ، فى ملك الخواتم تستطيع ان تقول وبمنتهى الثقة ان اراجون هو الشخصية الرئيسية لانة هو من يقود بعثة الخاتم ، ويتخذ القرارات و يتوج فى النهاية ملكاً ، الان انزع عن عينك الغشاوة ، فالقصة فى الحقيقة عن ارجاع الخاتم لمكانة الاصلى حتى يتم تدميرة ، هذا ما تحكية القصة ، لذلك فرودو هو الشخصية الرئيسية ، بالطبع يمكن ان يكون لديك اكثر من شخصية رئيسية ، لكن من الافضل ان يكون لديك بطل واحد او بطلة .

غالباً ، ما يميز الشخصية الرئيسية عن باقى الشخصيات هى القصة ، من هو الشخصية الرئيسية فى فيلم Shawshank Redemption ، فشخصية ريد (Morgan Freeman ) هى الاكثر ظهورا طوال الفيلم ، وهى الشخصية التى تخبرنا حكاية andy Dufrense ، لكن القصة فى الاساس عن andy ، برغم ان اجزاء ظهورة فى الفيلم اقل من ظهور ريد الا انة هو الشخصية الرئيسية لان القصة تحكى عنة هو .

وماذا عن Butch Cassidy and the Sundance Kid ، فــ butch هو الشخصية الرئيسية ، هو من يتخذ القرارات ،اما Sundance فهو التابع , butch هو من يفكر فكانت فكرتة الهروب الى امريكا الجنوبية, وفام بإقناع Sundance ، Sundance شخصية مهمة لكنة ليس الشخصية الرئيسية ، فبعدما تضع الخطوط الرئيسية لشخصيتك عندئذ تستطيع ابتكار طرق عديدة لمنحها التجسيد وتعدد الابعاد

هناك العديد من الطرق المتبعة فى عملية خلق الشخصيات ، وجميعها فعال ، لكن عليك ان تختار انسبهم لك ، الطريقة الموضحة بالاسفل تعطيك الفرصة لتختار ما تريد ان تستخدمة وما لا تريد ، فى عملية تطوير شخصياتك .

اساسيات كتابة السيناريو لسيد فيلد : الفصل الثانى الجزء الثانى

اين تبحث عن موضوعك ؟

فكرة فى جريدة او فى الاخبار او واقعة حدثت لصديق يمكن ان تصنع موضوع لفيلم ، فيلم The Pianist يحكى قصة احد الناجين من الهولوكوست قصة حقيقية من كتاباتة نفسها ، لكنة فى نفس الوقت يعكس جزء من طفولة مخرجة Roman Polanski فيلم Saving Private Ryan يحكى قصة حقيقية ابان الحرب العالمية الثانية ، وفيلمAfternoon Dog Day كان مقالا قبل ان يصبح فيلم ، قبل ان يكتب Robert Towne فيلمة الحى الصينى Chinatown كان قد اخبرنى انة يريد ان يكتب قصة عن محقق سرى ، فوجد مادة لفيلمة فى صحيفة قديمة عن فضيحة المياة فى لوس انجلوس ، فواصل البحث عنها فى صحف تلك الفترة ، فيلم Shampoo ماخوذ من حياة مصفف شعر مشهور بهوليود ، فيلم Collateral مستقى من حديث بين الكاتب وسائق تاكسى

ستجد موضوعك ،او يجدك ، وعندها ثق بنفسك ، وابدا بالبحث عن عن الحدث والشخصيات .

عندما تستطيع التعبير عن فكرتك باختصار فى شكل حدث وشخصية _ قصتى تحكى عن هذا الشخص فى هذا المكان يفعل هذا الفعل ، فانت عندها تكون قد بدات الاعداد للسيناريو .

الخطوة التالية هى التوسع فى موضوعك ، فادخال التفاصيل على الحدث والتركيز على الشخصية من شانة توسيع خط القصة وإبراز تفاصيلها ، إجمع مادتك بالطريقة التى تستطيع ، سيكون هذا فى صالحك دائما .

يتساءل كثيرون عن قيمة البحث عن معلومات او عن ضرورتة ، انا قد بدات حياتى العملية بكتابة سلسلة وثائقية عن David L. Wolper وكنت اعمل مع المخرج الحاصل على الكثير من الجوائز Mike Wallace ، لكنى لم استطع النفاذ الى شخصية Wolper حتى جاء من علمنى اهمية البحث ، ومن حينها اصبح البحث شىء لا غنى عنة فى جميع كتابتى

ففى جميع الاعمال التى كلفت بها سواء ككاتب او مخرج او منتج او باحث ، كان او شىء افعلة هو ايجاد كل ما استطيع ايجادة عن الموضوع ، فكل الكتابات تستلزم بحث ، والبحث يعنى جمع المعلومات ، تذكر : اصعب جزء فى عملية الكتابة ، هو معرفة ماذا ينبغى ان تكتب .

حين تقوم بعملية البحث سواء اكان ذلك من خلال مصادر مكتوبة كالكتب ، او المجلات او الصحف او من خلال لقاءات شخصية ، فانك تكتسب معلومات ، والمعلومات التى تنتقى تتيح لك ان تعمل من موقع الاختيار والمسؤولية ، وقد تقرر الاستفادة من جزء من هذة المعلومات او كلها او قد تستغنى عنها تماما ، القرار هو قرارك ، تتخذة حسبما تملية عليك ظروف القصة ، وعدم استخدامك المعلومات ياتى من انها لم تقدم لك اختيارا ابدا ، ومن انها تقف عائقا امامك وامام قصتك .

كتيرون يبدأون الكتابة بفكرة غامضة وغير مكتملة فى اذهانهم ، فتسير الامور على ما يرام لثلاثين صفحة تقريبا لتنهار بعدها ، فلا تعرف ماذا تفعل بعد ذلك ، او بمن تستنجد ، يتولاك الغضب والارتباك والاحباط فلا تملك الا ان تستسلم .

هناك نوعان من البحث الاول اسمية البحث الكتابى Text Reserch والذى يعنى الذهاب الى المكتبة ، وسحب كتب او صحف او مجالات ، والشروع فى القراءة عن حقبة زمنية او شعب او وظيفة اى ما كان ، فانت بحاجة للمعلومات لتجعل قصتك واقعية وقابلة للتصديق وحقيقية ، Edward Zwick مخرج فيلم The Last Samurai قضى اكثر من عام فى القراءة عن الثقافة اليابانية وتقاليد الساموراى.

النوع الثانى من البحث اسمية البحث الحى ، وهو ما يعنى الرجوع الى المصدر ، التحدث مع الناس ، التفاعل بالاحساس مع موضوعك ، واذا كان من الضرورى ، او من الممكن اجراء لقاءات شخصية فستدهش حين تجد ان معظم من تقابلهم تواقون لمساعدتك قدر المستطاع ، وانهم يسعون فى اغلب الاحيان لتقديم يد العون فى بحثك عن معلومات دقيقة ، للقاءات الشخصية محاسنها ، انها تعطيك رايا اكثر مباشرة وعفوية من اية قصة منشورة فى كتاب او صحيفة او مجلة ، ذلك ان المقابلة الشخصية هى اقرب ما تكون الى المرور بتجربة ما بنفسك ، تذكر كلما عرفت اكثر كنت اقدر على ايصال افكارك وكن فى موقع الاختيار والمسؤولية حينما تتخذ قرارات تضفى الابداع على عملك .

مؤخرا اتيحت لى فرصة كتابة قصة فيلم بالاشتراك مع Craig Breedlove صاحب الرقم القياسى للسرعة على اليابسة ، واول انسان يقطع اربعمائة ثم خمسمائة ثم ستمائة ميل فى الساعة ، صنع Craig سيارة صاروخية تسير بسرعة اربعمائة ميل فى الساعة قطعت ربع ميل فقط ، وكان نظام السيارة الصاروخى مشابها للنظام الذى استخدم لانزال الانسان على القمر .

تدور القصة حول رجل يحطم الرقم القياسى العالمى للسرعة فى الماء بزورق صاروخى ، لكن الزورق الصاروخى لم يكن موجودا حتى لحظة مشروع الكتابة ، كان يجب على ان اقوم بكل انواع البحث التى تغنى موضوعى ، ما السرعة القياسية فى الماء ؟ كيف تحطم الرقم القياسى ؟ ابوسع زورق صاروخى ان يحطم الرقم القياسى ؟ كيف يظبط العاملون وقت الزورق ؟ اربعمائة ميل فى الساعة فى الماء اهى سرعة ممكنة ؟ ومن حوارنا عرفت نظام الصاروخ والرقم القياسى للسرعة فى الماء وكيفية تصميم زورق السباق وبنائة ومن هذة الاحاديث جاء الحدث والشخصية وطريقة دمج الواقع بالخيال فى خط قصص درامى .

هذة القاعدة تستحق التاكيد ، كلما عرفت اكثر كلما كنت اقدر على ايصال افكارك .

البحث شى اساسى فى كتابة السيناريو ، فمتى ما اخترت موضوعا ووصفتة بايجاز فى جملة او جملتين ، تستطيع عندئذ ان تبدا بحثا اوليا ، قرر عندئذ وجهتك لكى تزيد معرفتك بالموضوع ، اراد Paul Schrader الذى كتب فيلم Taxi Driver ، ان يكتب نص فيلم تقع احدائة فى قطار فاستقل قطارا من لوس انجلوس الى نيويورك ، وعندما ترجل من القطار ادرك انة لم يخرج بقصة من الرحلة فلم تكن هناك قصة يكتب عنها ، لا باس اختر موضوعا اخر ، فعكف Schrader على كتابة فيلم Obsession ، وواصل كتابة قصة القطار المؤلف Colin Higgins الذى كتب فيلم Harold and Maude التى خرجت فى فيلم Silver Streak ، قضى Silver Streak ثمانية اشهر اشهر فى البحث قبل ان يكتب كلمة واحدة من نص فيلم Bite the Bullet ، وفعل الشىء نفسة فى فيلمى The Professionals و In Cold Blood ، على الرغم من ان الفيلم الاخير ماخوذ عن رواية Truman Capote للكاتب Waldo Salt ، الذى كتب Midnight CowBoy ، والذى اشتمل بحثة فى كتابة فيلم Coming Home على الحديث مع اكثر من ستة وعشرين مشلولا من المحاربين فى فيتنام جمع خلالها مائتى ساعة من اللقاءات المسجلة ، كان لى الحظ فى الحديث مع Waldo فى اكثر من مرة ، وهو لم يكن فقط كاتب فوق العادة ، وانما كان كذلك ايضا كشخص ، وقد تحدثنا كثيرا عن حرفة كتابة السيناريو ، وقد اخبرنى waldo انة كان يؤمن باحتياجات الشخصية ( الدافع الدرامى _ ماالذى تريد الشخصية ان تحقق او تكسب ) ، كلماتة وجدت صدى عندى ، فقد اخبرتة انى ايضا قد توصلت الى نفس النتيجة عندما كنت اقوم يتحليل فيلم Annie Hall للمخرج Woody Allen ، فالدافع الدرامى هو ما يحدد ويؤثر على اختيارات الشخصية خلال السيناريو ، وفهم الدافع الدرامى يمنحك فرصة اكبر فى جعل العقبات اكثر تعقيدا ويمنح شخصياتك ابعاد اكثر ، يؤكد Waldo ان السر وراء السيناريو الناجح هو الاعداد الجيد للمكونات ، ويضيف شارحا ان الحوار قابل للتحريف ، لان الممثل يمكن ان يضيف من عندة بعض الكلمات التى فى اعتقادة تجعل الامر افضل ، اما الدافع الدرامى فهو ثابت ومصون وغير قابل للتحريف ، وقال لى ايضا ان سكب الكلمات على الورق هو اسهل جزء فى كتابة السيناريو ، اما الادراك التخيلى للقصة هو ما ياخذ وقتا اطول ، واضاف مستعيرا كلمات بيكاسو " ان الفن هو عملية ازالة الغير ضرورى " .

اذا كنت تكتب قصة حول متسابق دراجات ، على سبيل المثال ، فاى نوع من المتسابقين هو ؟ اهو متسابق مسافات قصيرة ام طويلة ؟ اين تقام سباقات الدراجات ؟ اين تريد ان تدور احداث قصتك ؟ فى اية مدينة ؟ اهناك انماط مختلفة من السباقات او الملاعب التى تقام فيها ؟ هل تنظم السباقات اتحادات ام اندية ؟ كم سباقا اقيم خلال هذا العام ؟ وماذا عن السباقات الدولية ؟ اى نوع من الدراجات تستعمل وكيف يصبخ المرء متسابق دراجات ؟ هذة الاسئلة يجب ان تجد لها اجابة قبل ان تشرع فى كتابة القصة ؟

يعطيك البحث احساسا بما يشعر بة الناس ومكان الاحداث فهو يتح لك ان تكتسب درجة من الثقة تجعلك تسيطر على موضوعك لتعمل من موقع الاخيار وليس من موقع الضرورة والجهل .

ابدا بموضوعك وعندما تفكر بموضوع فكر بالحدث والشخصية ، واذا ما رسمنا مخططا توضيحيا سيكون على النحو التالى

هناك نوعان من الحدث Action حدث داخلى وحدث خارجى ، الحدث الخارجى يمكن ان يكون معركة كافتتاحية فيلم Cold Mountain ، او مطاردة بالسيارات كما فى فيلم Bullitt ، او يمكن ان يكون سباق او مسابقة او مشاجرة ، اما الحدث الداخلى فهو ما يحدث داخل الشخصية اثناء القصة ، ونجد ان الحدث الداخلى هو محور الدراما فى افلام Cold Mountain, Love Story ، American Beauty, and Lost in Translation

ومعظم الافلام تحتوى على كلا نوعى الحدث ، داخلى وخارجى .

سل نفسك عن نوع القصة التى تكتب ، اهى قصة حركة ومغامرات ذات مشاهد خاجية ام قصة تدور حول علاقة ام هى قصة حب ؟ عندما تتمكن من تحديد نوع الحدث الذى تتعامل معة فى قصتك يكن بوسعك ان تنتقل الى الشخصية .

اولا : حدد الدافع الدرامى لشخصيتك ، ماذا تريد الشخصية ؟ ما حاجتها ؟ ما الذى دفعها الى الحل فى قصتك ؟

فى فيلم Chinatown جاك نيكلسن بحاجة الى معرفة من يوقع بة ولماذا ؟ عليك ان تحدد حاجة الشخصية وماذا تريد ؟

سطا ال باتشينو على بنك فى فيلم Dog Day Afternoon ليحصل على المال من اجل اجراء عملية جراحية لعشيق لة لغرض تحويلة الى انثى , تلك هى حاجتة ، لو توصلت الشخصية لطريقة للفوز على الجالسين على مؤائد القمار فى لاس فيجاس ، فكم يجب ان تربح قبل ان تعرف ان الطريقة تحدد النتائج المرجوة ام لا ؟ معرفة حاجة الشخصية تعطيك هدفا ووجهة ، ونهاية لقصتك ، ويصبح الحدث فى قصتك ، هو كيف تحقق الشخصية هذا الهدف او قد لا تصل الية .

وكما قلت سابقا وساقول ، الدراما صراع ، واذا ما عرفت ماذا تحتاج شخصيتك ، تستطيع ان تخلق امامها العقبات ، وكيف تتغلب الشخصية على تلك العقبات هو ما تحكية قصتك , تصارع مع العقبات ثم المقاومة ثم التغلب عليها ، سواء داخليا او خارجيا ، تلك هى المكونات الاساسية للدراما والشىء نفسة يمكن ان يقال عن الكوميديا ، ومسئولية الكاتب هى توليد قدر من الصراع يكفى لشد المشاهدين ، او القراء , فعلى القصة دائما ان تندفع الى الامام او الى الحل .

كل ما سبق ذكرة يقودنا الى نتيجة مهمة هى معرفة موضوع السيناريو ، فمتى ما عرفت الحدث فى السيناريو الذى تكتبة ، ومتى ما عرفت الشخصية فى السيناريو ، يكون بوسعك ان تحدد حاجة الشخصية ومن ثم خلق عقبات امام بلوغ هذة الحاجة .

الدافع الدرامى للعروس (Uma Thurman) فى فيلم Kill Bill هو وبكل بساطة الثأر ، فهو بمثابة الوقود الذى يحتاجة محرك القصة لتسير .

يذهب Joe Buck فى فيلم Midnight Cowboy الى نيويورك ليتحايل على امراة , تلك هى حاجتة وذلك هو حلمة ، فكان علية ان يجمع مالا وفيرا ، ويضحى بالكثير من النساء اثناء عملية التحايل هذة .

ما العقبات التى واجهتة مباشرة ؟ لقد سرقة Ratso ، خسر مالة ، لا اصدقاء لة ولا عمل ، حتى ان نساء نيويورك لم يلحظن وجودة ، حاجتة اصطدمت اصطداما قويا بواقع مدينة نيويورك القاسى , هذا هو الصراع

وبدون صراع لا يوجد حدث وبدون حدث لا يوجد شخصية ، لان الحدث هو الشخصية ، ان تكون بما تفعلة وليس بما تقولة .

ما ان تبدا استكشاف موضوعك حتى ترى ان جميع الاشياء فى السيناريو مترابطة ، لا شىء يحدث مصادفة ، لا شى يحدث لمجرد انة جميل وذكى ، كتب شكسبير " ان هناك عناية الهية حتى فى سقوط العصفور " والقول ان " لكل فعل رد فعل مساوى لة فى المقدار ومعاكس لة فى الاتجاة " هو القانون الطبيعى للكون المبدا نفسة ينطبق على قصتك ، فهو موضوع السيناريو الذى تكتب

اعرف موضوعك

كتمرين

جد موضوعا تريد معالجتة فى شكل سيناريو ، ابحث فى الصحف اليومية عن شخص او حادثة او موقف جذب انتباهك ، فكر فى الطريقة التى تريد ان تكون عليها قصتك ، ثم حولها لجمل قليلة على هيئة حدث وشخصية ، ثم اكتبها .

اساسيات كتابة السيناريو لسيد فيلد : الفصل الثانى الجزء الاول

الفصل الثانى

الموضوع -subject

روزبد … ربما يكون شىء قد فقدة …. الا ترى ، السيد كين كان الرجل

الذى فقد كل ما يملك

‏من فيلم المواطن كين

يشاع ان فيلم المواطن كين هو افضل فيلم صُنع فى العالم ، فمن اللحظة الاولى نجد ان التمهيد لشخصية كين يتم بطريقة بصرية ، حيث نرى فى افتتاحية الفيلم قصر فوستر كين الكبير و العدد الهائل من التحف والاعمال الفنية وبعد ذلك نقرب من رجل معروف باسم المواطن كين نسمعة يهمس كلمتة الاخيرة قبل ان يموت : “روزبد " ثم تسقط اللعبة الزجاجية من يدة دليل على موتة

شاهد افتتاحية الفيلم

بعد ذلك نشاهد الثلوج ، وهى بداية لحكاية طفولتة الضائعة

ككل الالغاز الكلاسيكية ، تبدا القصة بسؤال : من هو شارلز فوستر كين ؟ وماذا تكون تلك الروزبد ؟

المواطن كين فيلم بقصة واقعية تحكى باستخدام الصورة ، رحلة بحث عن المعانى الخفية فى حياة السيد كين التى تتمحور جميعا حول كلماتة الاخيرة فى سرير الموت ، ذلك ما اسمية انا " قصة تحرى عاطفية او مليئة بالعواطف " لان البحث عن ماهية تلك الروزبد يقودنا لاستكشاف حياة شارلز فوستر كين ، فاجابة ذلك السؤال هى التى تخبرنا عن اى شىء يتحدث الفيلم ، فهى موضوع السيناريو

ما الذى تحتاجة لكتابة سيناريو ؟ تحتاج الى فكرة ، بالتاكيد لكن لا تستطيع ان تبدا فى كتابة سيناريو وكل ما لديك هو مجرد فكرة فى عقلك ، الفكرة وبالرغم من اهميتها ، ليست اكثر من مجرد شىء غامض ، فلا تفاصيل ولا عمق ولا اى ابعاد ، لكى تكتب سيناريو تحتاج اكثر من مجرد فكرة

تحتاج لموضوع لكى تجسد الفكرة وتعطيها طابع درامى ، وحينما نتحدث عن موضوع السيناريو فنحن نتحدث عن ( الفعل ) و( الشخصية ) ، والفعل هو ( ماذا يحدث ) والشخصية هى ( من يقع عليها الحدث )

لكل سيناريو موضوع ، وهو عن ماذا يدور فيلمك ، تذكر ان السيناريو كالاسم شخص فى مكان ما يفعل " شيئا " نسطيع ان نعتبر هذا الشخص هو الشخصية الرئيسية و هذا الشى هو الفعل او الحدث لذلك عندما نتحدث عن موضوع السيناريو فنحن نتحدث عن فعل وشخصية او شخصيات

فى كل سيناريو انت تعبر عن الفعل والشخصية بطريقة درامية لذلك انت ككاتب سيناريو يجب ان تعرف عن من يدور فيلمك who وماذا يحدث لة او لها what تلك هى الركيزة الاساسية لعملية الكتابة ليس فقط كتابة السيناريو بل فى كل اشكال الكتابة

فى نهاية فيلم المواطن كين وبعدة موتة ( موتة الذى يمثل البداية الحقيقية للقصة ) وعند اخلاء القصر من متعلقاتة التى تبدو كاكوام لا نهائية من التحف والاثاث والثماثيل القيمة ، عندها نفهم اهمية تلك الروزبد ، فعندما تتحرك الكاميرا الى ركن مظلم نشاهد مجموعة ضخمة من الالعاب والرسومات والتماثيل حتى نصل الى المدفاءة ، نشاهد العمال يقذفون بالكثير من الاشياء الى النيران ، احد تلك الاشياء هو زلاجة ، تلك التى كانت لدى كين عندما كان طفلا فى كالورادو Colorado عندما تقذف فى النار تقترب منها الكاميرا اكثر نرى عليها كلمة روزبد . 

شاهد نهاية الفيلم  

نتذكر بعد ذلك السيد تاتشر Thatcher الوصى على كين حين قابلة اول مرة ، حينما كان كين الطفل يتزحلق على الجليد ، رمز لطفولة كين الضائعة التى قضى باقى حياتة باحثا عنها لكنة ابدا لم يجدها .

اذا اردت انت تكتب سيناريو يجب ان تعرف عن ماذا يدور what وعن من يدور who

فيلم المواطن كين يبدا ببحث عن معنى الكلمات الاخيرة لرجل ميت وينتهى بمعرفة السر وراء حياتة ، البحث عن الاجابة دفع القصة الى الامام واعطاها بعد عاطفى كل هذا من خلال الخط الدرامى للفيلم .

هل تعرف موضوع السيناريو الذى تكتبة ؟ عن ماذا يحكى ؟ وعن من ؟ هل تستطيع شرحة فى جمل قليلة ، على سبيل المثال : تريد ان تحكى قصة امراتين انحرفوا الى طريق الاجرام ، هل تعرف من هاتان الامرائتان ؟ من اين جائتا ؟ ما هى خلفيتهما العائلية ؟ ما جريمتهما ؟ وكيف تكون نهايتهما ؟ بالاجابة على تلك الاسئلة تسطيع ان تجمع معلومات كافية لكتابة السيناريو ، لتنتقل من وضع الحيرة الى الثقة والامان .

اذا ما عرفت ماذا تفعل ، تستطيع حينها ان تعرف افضل طريقة لفعلة .

معرفة الموضوع هى نقطة البداية لكتابة السيناريو ، وعدم الوقوع فى الخطا ، فلكل سيناريو موضوع

فيلم the last samurai يحكى عن جندى مرتزق فى الحرب الاهلية , يسافر الى اليابان ويحدث لة تغير جذرى بسبب الشعب الذى هو فى الاصل عدوة .

الشخصية (character) جندى مرتزقة ، الحدث (action ) التحول الذى حدث لذلك الجندى فى تفكيرة وكلماتة وردود افعالة ذلك التحول الذى منحة الفرصة لاعادة الثقة فى نفسة تلك الثقة التى فقدها فى الحرب .

هذا على الاقل موضوع الفيلم الظاهر اما اذا ما تعمقنا نعرف ان الموضوع عن معانى الشرف والولاء .

فيلم cold mountain يحكى عن عودة إنمان (inman) لوطنة ، لمدينتة التى عاش بها قبل الحرب ، عن عودتة لمحبوبتة أدا (Ada) هذا هو الموضوع فى الظاهر ، اذا ما تعمقنا نعرف ان الفيلم يحكى عن مكان لة فى القلب الكتير من الحب والمعانى الاخرى السامية ،مكان كان مقدساً قبل ظهور التقاتل حيث بدا الناس يقتلون بعضهم باسم السياسة .

فيلم Bonnie and Clyde يحكى عن عصابة تسطو على بنك ، دعنى اخبرك انة من الضرورى ان تتوغل خلال الفكرة العامة وتحولها الى غرض درامى محدد .

مرة اخرى ، لكل قصة بداية محددة ووسط ونهاية ، فى فيلم Bonnie and Clyde البداية هى اللقاء بين Bonnie وclydde وبداية تشكيل العصابة ، الوسط العصابة تقوم بعدة عمليات سطو على البنوك ، النهاية القبض عليهم ومن ثم يقتلون ، التمهيد ، المواجهة ، الحل .

عندما تكون قادر على التعبير عن الموضوع فى جمل قليلة ، وفى شكل حدث وشخصية ، عندها تكون قادر على بناء باقى الاجزاء الهيكلية للقصة ، ربما ياخذ هذا منك الكثير والكثير من المسودات قبل ان تكون قادر على صياغة القصة ككل فى جملة بسيطة او جملتين على الاكثر ، لا تقلق ، فقط واصل المحاولة ، وسوف تكون قادر على التعبير عن فكرة القصة بطريقة واضحة وبايجاز .

معرفة عن ماذا تكتب شىء مهم ويزداد اهمية كلما تعمقنا فى الكتابة وتعمقنا فى الحدث والشخصيات ، فاذا لم تكن تعرف عن ماذا تكتب ، من يعرف اذا ؟ القارىء ؟ المشاهد ؟ اذا لم تعرف عن ماذا تكتب ؟ هل تتوقع من شخص اخر ان يعرف ؟

كل قرار ابداعى قائم على الاختيار ، وليس الضرورة او الحاجة ، فاذا كانت شخصيتك تمشى خارجة من البنك فتلك قصة ، واذا كانت تهرب من البنك فتلك قصة اخرى .

ربما تشعر فى العديد من المرات ، فى الرغبة بالجلوس وكتابة سيناريو ، لكنك لا تعرف عن ماذا تكتب ، فتبدا بالبحث عن موضوع ، عليك ان تعلم انة فى الوقت الذى تبحث فية عن الموضوع ففى الحقيقة يكون الموضوع ايضا يبحث عنك ، سوف تجدة فى مكان ما فى وقت ما ، ربما ياتى فى اقل حالاتك توقعا ان تجدة ، وعندها سيكون قرارك ، ذلك موضوعى او لا ، ذلك هو الاختيار

عن ماذا او عن من تريد انت تكتب ؟ شخصية ؟ حالة عاطفية معينة ؟ تجربة ، مرت بك او باحد من اسرتك او احد اصدقائك ، البعض بالفعل لدية الافكار التى يريد الكتابة عنها والبعض الاخر لا

فى الجزء القادم من الفصل الثانى نتحدث عن :

• اين تبحث عن موضوعك؟
• انواع البحث
• انواع الحدث

كتاب اساسيات كتابة السيناريو لسيد فيلد : الفصل الاول الجزء الثانى

الفصل الاول او التمهيد

كما تحدثنا السيناريو هو قصة تروى باستخدام الصور , وما تشترك فية كل القصص هو وجود بداية ومنتصف ونهاية , وكما اشرنا سابقا ليس بالضرورة ان يكونوا على نفس الترتيب , , هو قصة باستخدام الصورة , فى شكل حوار و وصف , وموضوعة فى إطار التركيب الدرامى

قديما حدثنا ارسطو عن ثلاث وحدات يتكون منها الحدث الدرامى , الزمان والمكان والحدث .

اغلب افلام هوليود تكون تقريبا حوالى ساعتين , 120 دقيقة , الافلام فى البلاد الاخرى غالبا ما تكون اقصر , لكن الاغلب هو ان الفيلم 120 دقيقة وهذا هو الطول القياسى , وعند توقيع العقود فى هوليود يكون هناك شرط الا يزيد زمن الفيلم عن ساعتين وثمان دقائق , يعنى حوالى 128 صفحة سيناريو , لماذا ؟ لانة قرار اقتصادى , لان سعر الدقيقة يتكلف من عشرة الاف الى اثنى عشر الف دولار للدقيقة وهو رقم متزايد كل عام , والافلام التى لا تزيد عن ساعتين لها ميزة اكبر لانة وببساطة تحصل على عدد مشاهدات اكثر فى اليوم الواحد , مما يعنى نقود اكثر كمكاسب , السينما ببساطة صناعة ايضا وليست فن فقط

الصفحة فى السيناريو تقريبا تساوى دقيقة على الشاشة , فلا يفرق ان يكون الصفحة كلها حركة او كلها حوار او خليط من حوار و حركة , الصفحة فى السيناريو هى دقيقة على الشاشة , انها قاعدة جيدة , لكن هذا لا يمنع وجود استثناءات , فسيناريو ملك الخواتم , يقع فى 118 صفحة , لكن الفيلم خرج فى اكثر من ثلاث ساعات على الشاشة

الفصل الاول , البداية , وحدة من وحدات الحدث الدرامى تقريبا من عشرين الى ثلاثين صفحة توضع فى سياق درامى يعرف بالتمهد . السياق هو فراغ يمكنة احتواء شى ما . على سبيل المثال , الفراغ بداخل كوب هو السياق . يحتوى على محتوى , قد يكون ماء او لبن او قهوة او شاى او عصير وربما يحتوى على خليط , لكن المساحة داخل الكوب لاتتغير , السياق هو ما يحتوى على المحتوى او

المكونات

فى هذا الجزء من الحدث الدرامى , كاتب السيناريو علية ان يمهد لقصتة , ينشىء الشخصيات , يحدد الغرض الدرامى ( عن اى شىء تحكى قصتك ) ما هى الظروف التى تحيط بالحدث , ما هى طبيعة العلاقة بين الشخصية الرئيسية والشخصيات التى تشاركة القصة

ككاتب , لديك عشر دقائق لتحدد كل هذا ,لان غالبا ما يحدد الجمهور اذا ما اعجبهم الفيلم او لم يعجبهم فى ذلك الوقت , اذا لم يعرف المشاهد ما الذى يحدث امامة , او اذا ما كانت الافتتاحية مملة , سيبدا تركيز المشاهد يتشتت ,وتبدا التساؤلات

فى المرة القادمة عندما تذهب لمشاهدة فيلم , حاول ملاحظة ذلك , حدد المدة التى اخذتها لتتخذ قرار حول الفيلم , هل احببتة ام لا , اذا ما بدات تفكر فى الحصول على عصير من الكافتريا او بدات تتحرك كثير على كرسيك , اذا ما حدث ذلك فالحقيقة هى ان صناع الفيلم قد فقدوك كمشاهد ,

عشر دقائق هى عشر صفحات فى السيناريو , لن اكون مبالغ اذا قلت ان اول عشر صفحات يمثلون الجزء الاهم من السيناريو  

فى فيلم American Beauty لللمخرج "الان بال " 1 , وبعد الفيديو القصير للابنة جين وصديقها ريكى , نشاهد الشارع حيث يعيش ليستر بيرنهام , ونسمع اولى كلماتة بطريقة الصوت المصاحب للصورة voice over , “اسمى ليستر بيرنهام , عندى 45 سنة , فى اقل من سنة هاكون ميت , بطريقة ما انا ميت بالفعل " ثم نشاهد ليستر فى بداية يومة , يستيقظ ثم يستمنى , ثم نشاهد علاقتة بعائلتة , كل هذا هو التمهيد من خلال صفحات قليلة من البداية , يواصل ليستر حديثة " مراتى وبنتى مفكرين ان انا الفاشل الساذج دة , وهما فعلا صح , انا فى شىء ضايع منى مش عارف هو اية , لكنى فقدت شىء ,لكن تعرف , لسة الوقت معداش ولسة قدامى فرصة انى اتغير " كل هذا يخبرنا عن ماذا تحكى القصة , انة ليستر يحاول استرجاع حياتة التى فقدها , لكى يعود من جديد كانسان حقيقى من خلال الصفحات القليلة

الاولى نتعرف على الشخصية الرئيسية و الغرض الدرامى ووالحالة العامة

فى فيلم الحى الصينى chinatwon على سبيل المثال نعرف من الصفحة الاولى ان جيك غيتس (جاك نيكلسن ) مخبر خاص مبتذل متخصص فى قضايا تتطلب السرية والكتمان , نفهم ذلك عندما نراة يعرض على كيرلى صور لزوجتة وهى تمارس الجنس فى حديقة عامة , ونعرف ايضا ان جيك لدية موهبة خاصة فى هذا النوع من التحريات , وبعد قليل من الصفحات نتعرف على السيدة مولرى (دايان لاند ) التى تريد ان تستاجر جيك غيتس لتعرف ( من هى المراة التى يقيم زوجى علاقة معها ) هذى هى المشكلة الرئيسية فى السيناريو التى تعطى دفعا دراميا باتجاة خاتمتها

فى فيلم ملك الخواتم , نتعرف فى اول ست صفحات على تاريخ الخاتم, انها بداية جيدة تمهد لثلاثية ملك الخواتم , وتمهد لقصة الجزء الاول حيث نشاهد وصول جندلف . ثم نقابل فرودو و بلبو باجينز و سام و الاخرين , نشاهد كيف يعيشون , وما علاقتهم بالخاتم , ومن خلال كل هذا نلقى نظرة عامة على حال منتصف الارض هذا الافتتاحية تمهد للجزء الاول بالاضافة الى الاجزئين الاخرين

الفصل الثانى : المجابهة او المواجهة

الفصل الثانى يبلغ حوالى ستون صفحة ، تبدا من نهاية الفصل الاول وتنتهى عند نهاية الفصل الثانى اى عند تقريبا الصفحات من 85 الى 90 تجتمع هذى الصفحات فى اطار درامى يسمى المواجهة ، تواجة الشخصية الرئيسية خلال الفصل الثانى عقبة بعد عقبة تمنعة من تحقيق دافعة الدرامى ، ذلك الدافع الذى يحدد ما الذى تريد الشخصية ان تفوز بة ، ان تحققة ، ان تكتسبة من خلال السيناريو ، اذا ما عرفت الدافع الدرامى لتلك الشخصية ، تستطيع ان تخلق لها العقبات , عندها تصبح القصة عبارة عن الشخصية الرئيسية تتغلب على عقبة من بعد عقبة حتى تحقق الدافع الدرامى

إنمان فى فيلم cold mountain كافح لمسافة 200 ميل لكى يعود الى وطنة ، الدافع الدرامى يكون داخلى وخارجى ، نجد إنمان يشتاق لوطنة ولكنة ايضا يشتاق للمكان الذى عاش وترعرع فية ويشتاق ايضا للمكان حيث المراة التى يحب ( Ada) نيكول كيدمان ، رغبة إنمان او دافعة الدرامى هو العودة للوطن مواجها عقبة من بعد عقبة

فى الحى الصينى التى هى قصة بوليسية ، صراع جاك نيكلسن مع القوى التى لا تريدة ان يعرف من المسئول فى جريمة قتل مولرى وعن فضيحة المياة ، فالعقبات التى يواجها جاك نيكلسن هى التى اوجدت الحدث الدرامى فى القصة

فى فيلم فيوجتف او الهارب اوجدت القصة كلها من الدافع الدرامى للشخصية الرئيسية وهو ايجاد قاتل زوجتة وتقديمة للعدالة

الفصل الثانى هو الجزء الذى يجب على شخصيتك فية ان تواجة العقبات التى تضعها انت امامها ، ما الذى يدفعة الى الامام خلال الحدث الدرامى ، ما الذى تريدة شخصيتك الرئيسية ، ؟ ما هو الدافع الدرامى

فيلم ملك الخواتم : البرجين ما هو الا سام وفرودو والبقية يواجهون ويجتازون عقبة من بعد اخرى حتى نصل الى معركة هيلم

الدراما صراع ، بدون صراع لا يوجد حدث ، بدون حدث لا يوجد شخصية ، بدون شخصية لا يوجد قصة , وبدون قصة لا يوجد سيناريو

الفصل الثالث : الحل

الفصل الثالث وحدة من وحدات الحدث الدرامى يتكون تقريبا من عشرين الى ثلاثين صفحة ،يبدا من نهاية الفصل الثانى حتى نهاية السيناريو ، فى سياق درامى يعرف بالحل ، ما هو الحل فى السيناريو

هل تموت الشخصية الرئيسية ام تعيش ؟ تنجح ام تفشل ؟ تنجح فى الزواج ام لا ؟ تفوز بالسباق ام تخسر ؟ تتمكن من الهرب ام لا تتمكن ؟ ، الفصل الثالث هو الوحدة التى تاتى بالحلول للقصة ، ولا يعنى النهاية ، النهاية هى المشهد او اللقطة الاخيرة التى تنهى السيناريو

بداية ، وسط ، نهاية او التمهيد ، المواجهة ، الحل هى اجزاء يتكون منها الكل ، السؤال الان هو كيف تنتقل من جزء الى جزء , من التمهيد الى المواجهة او من المواجهة الى الحل الاجابة هى نقطة الحبكة

ان تنشىء نقاط حبكة فى نهاية الفصل الاول والفصل الثانى

تعريف نقطة الحبكة هو الحدث او الحادثة التى تتحكم فى الحدث وتوجهة فى اتجاة اخر ، فنقطة الحبكة الاولى تحرك الحدث الى الامام باتجاة الفصل الثانى ، ونقطة الحبكة الثانية تحرك الحدث للامام باتجاة الفصل الثالث

نقطة الحبكة دائما وظيفة الشخصية الرئيسية , فى فيلم ملك الخواتم على سبيل المثال نقطة الحبكة الاولى هى بداية الرحلة اللحظة التى قرر فيها فرودو وسام مغادرة قرية شاير ونصل لنقطة الحبكة الثانية عندما تصل بعثة الخاتم الى لوثلورين و جالادريل تٌظهر لفرودو مصير منتصف الارض فيصبح فرودو البطل المجبر على تدمير الخاتم وبنفس الطريقة نشاهد نيو فى فيلم ماتركس يقبل المهمة فى نقطة الحبكة الاولى حيث تبدا رحلتة ك " الواحد " تلك هى البداية الحقيقية للقصة

تذكر : هذا النموذج هو الشكل الذى يجب ان يكون علية السيناريو ، على اى صورة يكن ؟ واى رقم لعدد الصفحات قد اكون ذكرتة لك ليس الا مجرد دليل او مرشد لكى يساعدك بطريقة تقريبية على تحديد متى تتقدم القصة للمستوى الاعلى ، وليس كيف تتقدم ، اما كيف تقوم بذلك ، فالامر هنا عائد اليك ، فشكل او اطار السيناريو هو الجزء المهم لك وليس رقم الصفحات التى تحدث فيها نقاط الحبكة

تقطة الحبكة الثانية تنقل الفيلم من الفصل الثانى للفصل الثالث فى فيلم الحى الصينى تقع الحبكة عندما يجد جاك نيكلسن نظارة فى حوض السباحة حيث قتلت مولرى ويعرف انها تخص مولرى او تخص الرجل الذى قتل مولرى الامر الذى يقود لايجاد حل للقصة

فى فيلم cold mountain، نقطة الحبكة الثانية هى مجرد لحظة سكون ، فبعد ان يقابل إنمان السيدة سارة وبعد ان انقذها وطفلها من الشماليون حينها يكون إنمان قد وصل لموضع حيث يمكنة مشاهدة قمم الجمال الزرقاء ، وكما يقول النص " موطنى فى مكان ما هنالك ، وكذلك أدا " ، مجرد مشهد صغير لكنة محمل بالكثير من المشاعر والعواطف : هو فى وطنة ، هذا ما ينقلنا الى الفصل الثالث ، الحل

هل ينطبق هذا ( النموذج ) اعلاة على ( كل ) السيناريوهات الجيدة ؟ الاجابة نعم لكن ليس لان السيناريو ينطبق مع هذا النموذج فلابد ان يكون سيناريو جيد او فيلم جيد ، فالنوذج هو شكل

وليس طريقة

لكن ما الفرق بين الشكل)form والطريقة formula ؟ شكل المعطف او الجاكت على سبيل المثال عبارة عن ذراعان ومقدمة وخلفية وفى إطار هذا الشكل يمكن تحصل على ستايلات مختلفة والوان متباينة و مقاسات متنوعة ، لكن الشكل يظل ثابت شكل معطف

لذلك فالنموذج السابق هو شكل وليس طريقة ، النموذج الذى يربط اجزاء القصة ببعضها فهو بمثابة العمود الفقرى