ظبط حياتك باستخدام تريلو Trello

تريلو  هو اداة ادارة مشاريع غاية فى الجمال , بيخلى العمل على مشروع ضمن مجموعة كبيرة عملية سهلة وتقدر تقول كمان انة بيخليها ممتعة , وتقدر تستفيد بية فى حاجات تانية كتير سواء هاتسخدمة فى ترتيب مشاريع العمل او ترتيب الاعمال المنزلية او حتى التخطيط لرحلة او اى شىء بتفكر او هاتفكر تعملة, فى باقى البوست هاعرض بعض الطرق اللى تقدر تستخدم بيها تريلو فى تنظيم و تظبيط  اى شىء فى حياتك .

 تريلو بيشتغل ازاى ..ولية هو رائع

 

لوحة تريلو (Board ) هى عبارة عن صفحة ويب بتحتوى على قوائم مرصوصة بشكل راسى ، بحيث تخليك تقدر تلقى نظرة شاملة على مشروعك كلة ، كل قائمة بتحتوى على كروت Card تقدر تعمل للكارت سحب واسقاط Drag  and Drop  فى قوائم تانية او تعيد ترتيبهم فى نفس القايمة ، الكارت الواحد ممكن تضيف بداخلة قوائم مهام او مرفقات من صور وملفات ، وممكن تحط للكارت موعد انتهاء Deadline  ، وممكن تستقبل علية تعليقات من الاخريين اللى بيشاركوا معاك فى اللوحة Board  ، ويمكن انشاء اى عدد من اللوح Boards كما تشاء ، مثلا يمكن إنشاء واحد للاعمال المنزلية واخرى لمشروع الكتب الصوتية للمكفوفين واخرى لرحلة الاسكندرية فى الصيف القادم وهكذا .

لعلك الان بدات ان تلاحظ السلاسة فى استخدام تريلو  ، فهو اشبة بالقصاصات الاصقة التى تقوم بوضعها على سبورة داخل مكتبك ، لكن بشكل رقمى الان ، بالاضافة الى انها اصبحت قابلة للبحث وللارشفة والترتيب ويمكنك اضافة منبة ينبهك عند قرب انتهاء الموقت المتاح للمشروع او قرب ال Deadline  ، بالاضافة الى انه يمكنك إنشاء كروت باستخدام الايميل .

تريلو جيد بالنسبة لى لانى افكر باسلوب بصرى ، والصورة والتميزات الملونة تحفظ فى ذاكرتى افضل من النصوص ، لذلك دعنى اريك بعض الامثلة على استخدام تريلو فى انجاز الاشياء .

ادارة المهام والمشاريع باستخدام تريلو 

استخدام تريلو فى ادارة المشاريع هو الشىء الاكثر شيوعا سواء بشكل فردى او من خلال فريق عمل 

استخدام GTG فى تريلو 

GTG ( Getting Things Done ) هو نظام يعمل على زيادة الانتاجية وملائم جدا لتريلو وبتطبيقة سنقوم بتقسيم اللوح اللى مجموعة القوائم التالية :-

Big Projects المشروعات الاساسية : 

احب دائما ان اراجع الارض التى اقف عليها وان اتامل النقطة التى انطلق منها لذلك اقوم فى هذة القائمة باضافة كارت لكل مشروع رئيسى سيخرج منة المهام الفرعية واقوم بمنح كل كارت او مشروع لون خاص بة وبمهامة الفرعية بحيث اتعرف على مهام كل مشروعة فى مراحل تنفيذة المختلفة .

Inbox- فى الصندوق 

 الصندوق هو غرفة العمليات ، تقوم بانشاء المهام | الكروت واضافتها فى القوائم الاخر حسب اولويتها حتى يحين الوقت وتدخل قائمة الصندوق للتنفيذ . 

NextActions - التالى 

ببساطة هو ما ما ستفعلة بعد الانتهاء مما فى الصندوق .

Waiting - الانتظار 

المهام التى كنت تقوم بتنفيذها لكن قاطعك فيها شىء عاجل .

Someday/Maybe - يوم ما 

مهام تريد ان تفعلها يو ما

Done - مكتمل 

عند اكتمال المهمة انقل الكارت الى هنا بحيث تسطيع متابعة حجم ما انجزتة وبعد فترة يمكنك ازالتها ووضعها فى الارشيف .

اى قوائم اخرى او اساليب اخرى لا مانع منها فمثلا يومكن اضافة قائمة " هذا الاسبوع " او قائمة " الشهر القادم " .

نظم اسبوعك بقوائم يومية 

يمكنك ايضا استخدام تريلو للتخطيط الاسبوعى على سبي المثال بالاضافة للوحة مهامى فانا لدى لوحة اخرى تسمى لوحة المواضيع الاسبوعية التى من خلالها اقوم بالتحضير والتفكير فى المواضيع والمقالات التى ساكتبها فى الاسبوع القادم والتميزات الملونة labels استخدمها فى تميز المجالات التى ساكتب فيها او العملاء الذين ساكتب لهم ، يمكنك ان تستخدم هذى الطريقة فى التحضير مثلا ل وجيات الاسبوع ، او التمارين الرياضية او الاعمال المنزلية او اى شىء تفعلة بشكل يومى .

تريلو و التنظيم الاسرى 

يمكنك ايضا استخدام تريلو من اجل التراسل وتوزيع المهام داخل الاسرة كما هو ظاهر فى الصورة السابقة عن طريق عمل قائمة باسم كل شخص فى العائلة وكل كارت هو بمثابة رسالة او امر من فرد لاخر ويمكنك استخدام نظام التصويت عن اخد الاراء فى موضوع ما .

خطط لاجازتك القادمة 

بعض الرحلات تحتاج الكثير من التخطيط فيمكنك استخدام تريلو فى ذلك فيمكنك انشاء قوائم لكل الحجوزات و الاماكن التى تريد ان تزورها والاشياء التى تريد ان تجربها فى الرحلة حتى تتاكد فى النهاية من انك حققت كل ما تمنيت تنفيذة .

خطط لفرحك من البداية للنهاية

التخطيط لليلة الكبيرة عمل شاق ، لكن باستخدام تريلو يمكن التخطيط بطريقة بصرية ويمكنك استخدام بعض الامثلة الجاهزة للتخطيط للزواج متل دليل نيل او لوحة الزواج من تريلو التى من خلالة يمكن التخطيط ليو زواجك قبلها ٨ شهور او ١٠ او ١٢ شهر .

الموضوع مترجم من How to Organize Your Entire Life with Trello

جلاش

ذيل برص انقطع من برصة كلاهما يلقى على الاخر نظرتة الاخير ويمضى فى طريقة حين كان منا الاصرار على المتابعة فى هذا الطريق كان هذا اعتراف ضمنى باننا موافقون على التخلى اجزاء منا خلال الطريق .

لما كنت مصًِر على انك احكيلك عن طريقة عمل الجلاش مكنتش ابدا اقصد انك مبتعرفش تطبخ كل الحكاية انى كنت عاوزك تاخد بالك من جمال اللفة تحط الحشو كدة و تلف كدة وبمنتهى البساطة يبقى الشكل جميل كدة , عشان متنساش تستمتع بالطريق .

ادب التراخى

 تراخى اى صار رخوياً او اصبح رخو او عاش فى رخاء ومن اداب التراخى انك لا تلهث وراء الشىء لا تطمح لحدوث الشىء رخ المطر نزل بكثر او اصدر صوت الرخيخ فى الانظمة الديكتاتورية لن يحدثوك الا عن الرخاء فانت عبد مربوط فى سلسلة طويلة بطول الوطن فى سبيل الرخاء او قل اسير الرخاء او قل غصب عنك عشان رخاء , رخاء ليس لك فى الحياة قد تسير فى طريقين بحثا عن الرخاء او بحثنا عن البناء , الرخاء غير مبلوغ والبناء بلا منتهى والغنيمة فى ما يمر وليس بالوصول 

ضجيج

الضجيج بلا طحن لا يجعل الوقت يمر الضجيج يسبب الصداع وعدم حدوث الطحن يقلل من انتاج الدقيق فيحدث الجوع , الواقفون على الرصيف ليسوا جزء من التعداد , نحن اقل واضعف بكثير , ما جدوى وجودك على الرصيف , تم ما جودى وجودك بالاساس

الا الغد

وسط امواج من البشر , وحدة يفكر وهل للحق نسير ؟ للحق طريق , افكار ومبادىء , الله الحق , عز و جل  , مات الشيخ وسقطت دمعة واحدة , لم تكفى , حاول اكثر وهل يجدى الدمع ؟ تقول الاسطورة خلق الله الدمع ثم الحاكم ثم الشعب , فى الحلم وحيدا سار الثائر , كــــم متنـــــا ؟ ولم نملك ترف اعلان الحداد على ذواتنا , فلتعلم ايها القابع هناك حيث اراك , اننا وسيكون غيرنا سنظل مرابطون على هذا الدرب لنراك , وليخشع الكهول عديمى الخيال امام الطوفان القادم , فعندما خرج من بيتة ذاك اليوم ولد بالداخل شىء , ينمو الشىء , يحبو الشىء , الشىء عملاق يخطو فوق الارض فيغطى بظلة مجرى النيل , الشى سياكلنا جميعا الا الغد 

اساسيات كتابة السيناريو : الفصل الثالث الجزء الثانى

اولا : انشىء شخصيتك ، عن من Who تحكى قصتك ؟ ثم اعمل على تقسيم حياتة او حياتها الى مرحلتين اساسيتان سابقة وحالية ، الحياة السابقة : من لحظة الميلاد حتى لحظة بداية الفيلم ، والحياة الحالية من لحظة بداية الفيلم حتى لحظة النهاية
، تلك هى العملية التى تعكس ماهية الشخصية .

الفيلم وسيط بصرى ، لذلك عليك ايجاد طرق لعرض التصارع والعقبات بشخصيتك بطريقة بصرية

فهناك فارق بين طريقة معرفتك بشخصيتك كفكرة وطريقة عرضها على الورق .

والتمرين الذى يمكن ان تستخدمة لمعرفة الحياة السابقة لشخصيتك هو السيرة الذاتية ما الذى واجهتة شخصيتك من لحظة الميلاد ، هل شخصيتك ذكر ام انثى ؟ اذا ما كان ذكراً ، كم عمرة عند بداية القصة ؟ اين يعيش ؟ فى اى مدينة واى بلد ؟ واين ولد ؟ وما نوع طفولتة ؟ هل هى سعيدة ؟ ام مأساوية ؟ التحديات المادية والصحية التى واجهتة ؟ ما هى علاقتة بوالدية ؟ هل تورط فى الكثير من المتاعب كطفل ؟ هل كان طفل منطلق ومتفتح ام كان متوحد وانطوائى ؟

عندما تبدا فى صياغة شخصيتك من لحظة الميلاد ، سوف تراها تُبنى امامك , اجعل اول 10 صفحات من حياة شخصيتك عن فترة المدرسة وما قبلها ، علاقتة مع والدية واصدقائة واساتذتة والعائلة هل قام بتربيتة والدية ام احدهما او خالتة او عمتة ؟ هل هو مماً يحبون الشوارع ام ملازم للمنزل ؟ ما هى وظيفة والدية ؟ .

فى العشر صفحات التالية من حياة شخصيتك من سن عشر سنوات الى عشرين سنة ، اى فترة الاعدادية والثانوية ؟ ما هى الصفات التى اكتسبها اثناء النمو ؟ الاصدقاء ؟ الهوايات ؟ دراسية ، رياضية ، اجتماعية ، سياسية ؟ وماذا عن الخبرة الجنسية ؟ وما علاقتة باقرانة ؟ هل احتاج للعمل فى فترة الاجازة لكى يكمل دراستة ؟ ما هى علاقتة باقاربة ؟ هل هناك اى نوع من العداء او الحسد ؟ بطريقة اخرى حاول الحصول على ما تستطيع من المعلومات عن شخصيتك فى مراحل حياتة ، وماذا عن علاقتة بمعلمية ؟ ووالدية ؟ وهل هناك حادث ما غير حياتة ؟ فى فترة الثانوية ، ما هى الخبرة التى اكتسبها ؟ هل لدية اصدقاء كثيرون ام عدد قليل ؟ إلق نظرة على فيلم Mean Girls فالفيلم كلة يدور حول الاحساس بعدم الشهرة .

وفيلم Magnolia للمخرج Paul Thomas يدور حول تيمة التسامح والتصالح ، وكيف ثؤثر افعال الاباء على الاطفال .حيث Earl على فراش الموت معترفا بخطاياة ، املا فى مسامحة نفسة على تركة زوجتة المريضة مع ابنة فرانك ذو الاربعة عشر عاما ليعتنى بها ، تلك الحادثة التى اثرت على حياة الابن فرانك وجعلتة يخلق لنفسة اسلوب حياة مقتنعا ومحاولا اقناع الناس ان الجنس ما هو الا سلاح لتدمير الجنس الاخر .

انتقل بعد ذلك للمرحلة الجامعية ، هل شخصيتك ذهبت الى الكلية ، او حتى فكرت فى ذلك ، واية كلية وجامعة ؟ هل كان ناشط سياسيا ؟ هل التحق باى جماعات او اتحادات طلابية ؟ هل كانت لة علاقات عاطفية فى تلك الفترة ؟

واصل تتبعك لحياة شخصيتك حتى اللحظة التى تبدا منها القصة ، انظر الى العلاقات والمهنة والاحلام والطموحات ، فالواقع عادة ما يتصدم بالاحلام مسببا نوع من الصراع داخل حياة الشخصية ، إسأل نفسك ، وكن شديد الانتباة ، راقب اصدقائك وعائلتك والاقارب ، ويمكنك استخدم ما تحصل علية من تلك الملاحظات بطرق مختلفة .

تذكر : انت لست شخصية فيلمك ، فليس لكما نفس الاسم ولا نفس الظروف ولا نفس تاريخ الميلاد . ربما تتشارك معة فى بعض الاشياء ، اما اذا حاولت جعل نفسك كمثال امام شخصيتك فلن ينجح الامر ، وكملحوظة جانبية "الكتابة هى القدرة على ان تسال نفسك سؤال , وان تنتظر الاجابة ” ولابد ان يبدا سؤالك بكلمة ماذا(ما) وليس لماذا ، فكلمة ماذا تدل على ان هناك اجابة محددة ، اما كلمة لماذا تدل على ان هناك اكثر من اجابة وقد تكون جميع الاجابات صحيحة ، ما الذى جعل رد فعل شخصيتى على تلك الشاكلة ؟ وليس( لماذا فعل هذا ؟ ) ، ما الغرض من هذا المشهد ؟ ستاخذ بعض الوقت حتى تفهم السؤال ، والاجابة لن تاتيك بالسرعة التى تتصورها ، لكن كن واثقا فى الخطوات , لذلك دائما ما اعتبر كتابة السيرة الذاتية للشخصية بمثابة بحث ابداعى , فانت تسال الاسئلة لتحصل على الاجابات ، وتقوم ببناء الجزء الداخلى لشخصيتك , فتتمكن الشخصية بعد ذلك ان تتحرك و تتطور داخل القصة , تتغير وتنمو اثناء المراحل العاطفية للحدث , فليس من الطبيعى ان تظل حالة الشخصية فى بداية الحدث كحالتها فى النهاية , فالافكار والمشاعر لابد وان تتغير داخل الخط الدرامى للحدث , عندما تنتهى من حياة الشخصية السابقة على شكل سيرة ذاتية , تستطيع ان تبدا فى الجزء الحالى ( من بداية الاحداث ) للشخصية

الجزء الحالى فى حياة شخصيتك هو ما يحدث خلال الفيلم او السيناريو من اول ظهور للشخصية فى الفيلم لاخر ظهور لها ، وعليك ان تدرك اهمية العلاقة ما بين الحياة السابقة لشخصيتك وما يحدث فى الفيلم ، فذلك هو ما يمنح المزيد من العمق للشخصية .

كيف يمكنك خلق شخصية واقعية ، وقابلة للتصديق ، ومتعددة الابعاد ؟

افضل طريقة لفعل ذلك هو تقسيم حياة الشخصية لثلاث مكونات رئيسية الحياة المهنية و الحياة الشخصية والحياة الخاصة

الحياة المهنية : وكما ذكرنا سابقا عليك ان تعرف ما الذى تعملة شخصيتك لتعيش ؟ فاذا لم تكون تعرف شخصيتك من يعرف اذا ؟ اين يعمل ؟ هل هو نائب مدير لبنك ؟ ام عامل انشاءات ؟ دكتور ؟ فنى صوتيات ؟ عالم ؟ استاذ جامعى ؟ وكلما كنت واضحا فى ذلك ، كلما كانت شخصيتك قابلة للتصديق

هل هو سعيد بعملة بحياتة ؟ هل يتمنى حياة اخرى ؟ وظيفة اخرى ؟ زوجة اخرى ؟ او ربما نفس اخرى ؟

فى فيلم The Passenger وجد David Locke رجل ميت فقرر ان ياخذ بطاقتة وينتحل شخصيتة ، دون ان يدرك اى مصير سوف يقابل ، احيانا نتمنى ان نكون اى شىء غير ما نحن علية الان .

اذا فى اى مكان تعمل شخصيتك ، حدد الاخرين الذين يتعامل هو معهم يوميا ، رئيسة ، المساعدين ، الباعة ، حدد نوع علاقتة مع هؤلاء ، علاقة جيدة ام سيئة ، هل هناك صراع ، وعلى اى شىء هذا الصراع ؟ غيرة ام غضب ام هى لمجرد الاختلاف فى الشخصية ، وكيف تتفاعل شخصيتك مع هذا ، هل بالمجادلة والحوار ام بالصمت والسلبية ؟

اذا كانت وظيفة الشخصية وظيفة مكتبية ، قم بتعريف ووصف تلك الوظيفة ، من هو او هى مساعدة ، وكيفية تعاملة مع مساعدة ، وهل هناك ثقة متبادلة بينهم ، وهل هناك علاقة اجتماعية بينهم بعيدا عن ساعات العمل ، وطبيعة علاقة الشخصية مع رئيسها ؟ هل هى علاقة طيبة ؟ ام هناك بعض الضغينة نتيجة لظروف العمل ؟ فى مسودة من صفحة او صفحتين قم بشرح كل شىء عن الحياة المهنية لشخصيتك بدون اى حذر فى وضع التفاصيل ، ضع كل شىء على الورق ، فعندما تتمكن من وصف وشرح طبيعة العلاقات فى الحياة المهنية لشخصيتك ، تلك هى نقطة البداية لخلق شخصية غنية وعميقة .

الحياة الشخصية : هل بطل قصتك متزوج ، اعزب ، ارمل ، مطلق ، منفصل ؟ هل هو فى حالة ارتباط عند بداية القصة ، لو مرتبط .. مرتبط بمن ؟ ومنذ متى ؟ هل هو متزوج ؟ متزوج بمن ؟ متزوج بفتاة يعرفها منذ ايام الدراسة ؟ هل هى من نفس الخلفية الاجتماعية ؟ ام لها خلفية مختلفة ؟هى اعلى ام اقل منة فى المستوى التعليمى و المهنى ؟ وما طبيعة العلاقة الزوجية بينهما ؟ ومنذ متى ؟ لان اذا تم الزواج مؤخرا فالعلاقة بينهم تختلف عن اذا ماكان الزواج عمرة سنين .

هل يوجد بينهم نوع من المشاركة والثقة ؟ هل لهم اصدقاء على المستوى الاجتماعى ؟

فالتحدى هو فى ايجاد طرق لتجسيد وعكس العلاقات فى حياة شخصيتك ، لكن عليك التفكير فى الصراع ، فربما هو يريد شىء وتريد هى عكسة ، فربما هو يريد اطفال وهى لا تريد، وربما هو يحب مشاهدة المباريات وهى تحب الذهاب الى السينما ، عليك التوغل فى هذى العلاقة الزوجية ، والكتابة عنها سواء فى صورة حدث من السيناريو او خلفية قديمة لما سيحدث .

فيلمى المفضل عن العلاقة الزوجية هو فيلم المواطن كين Citizen Kane ، فزواج كين تم عل الشاشة بمجموعة رائعة من تتابع المشاهد sequence ، حيث البداية بزاوج كين ثم شهر العسل مع زوجتة الاولى ، ثم فى اللقطة التالية نشاهدة وزوجتة على الافطار وبينهما محادثة عاطفية جدا ، وفى لقطة اخرى نشاهدهم فى ملابس اخرى يتصفحون الجرائد ، ثم نشاهدهم على طاولة اكبر ويدور بينهم حديث مشحون بالغضب عن قضاءة وقت كبير فى الصحيفة التى يملكها ، وفى لقطة اخرى وعلى طاولة اكبر نشاهدة يقرآ فى صحيفتة وهى تقرا فى الصحيفة المنافسة لصحيفة زوجها فى السوق، ثم لقطة اخرى ومع طاولة اكبر كلاهما ياكل طعامة فى صمت تام ، فترة كبيرة من الزمن مرت على الشاشة فى لقطات محدودة ، لقطات محدودة تخبرنا باختصار موضح للمعنى عن طبيعة العلاقة الزوجية بينهما ، باستخدام الصورة بدلا من الحوار ، تذكر : السيناريو هو قصة تحكى باستخدام الصور .

هل بطل قصتك اعزب ؟ اذا فكيف تبدو حياتة كاعزب ؟ هل يدخل فى كثير من العلاقات النسائية ام هو مستغرق بجدية فى علاقة واحدة ، واذا ما كان وحيداً عند بداية القصة ، فمتى كانت اخر علاقة لة ، وهل كانت علاقة جادة ام مجرد علاقة عابرة ، واذا ما كان بالفعل فى علاقة ، ماذا يحب فى فتاتة وماذا يكرة ؟ وما طبيعة الاشياء المختلفة بينهم ؟ وما طبيعة الاشياء المشتركة ؟

هل بطل قصتك مُطلق ؟ اذا فما هى مدة زواجة ؟ وكان متزوج بمن ؟ وماذا حدث لتنتهى العلاقة بالطلاق ؟ هل هناك اطفال ؟ اذا فما شعور الاطفال تجاة هذا الطلاق ؟

كل تلك الابعاد هى التى تكون الحياة الشخصية لبطل قصتك ويجب ان تكون واضحة عند الكتابة واذا كان شىء منها غير واضح فعليك الرجوع لحياتك انت ، اسئل نفسك اذا ماكنت فى نفس الموقف فماذا كنت لتفعل ؟ هذا لا يعنى انك وشخصيتك شىء واحد ، ربما بينكم شىء مشترك ، لكنى ساقولها مرة اخرى ، انت لست بطل قصتك .

قم بتحديد الحياة الشخصية لشخصيتك فى صفحة او اتنين ، بدون اى تخطيط فقط قم بالكتابة الحرة ، ارمى كل افكارك وخيالاتك وكلماتك على الصفحة ، ولا تشغل بالك بشكلها ، فلا احد سيرى تلك الصفحة غيرك .

الحياة الخاصة :

ماذا يفعل هو او هى عندما يكون وحدة ؟ هل يشاهد التلفزيون ام يتمرن للمشاركة فى مسابقة ما ؟ هل هو رياضى ويذهب الى الجيم ثلاث مرات اسبوعيا ؟ هل هى تمارس رياضة اليوجا ؟ هل تاخذ دروس فى الرقص ؟ ام كورس للكتابة الحرة مرة اسبوعيا ؟ هل لديها حيوانات اليفة ؟ وما نوعها ؟ ما هى الهويات التى تمارسها شخصيتك ؟ هل يقوم بجمع الطوابع ام يقضى الوقت فى رعاية النباتات فى حديقتة ام يتعلم الطبخ ؟

الحياة الشخصية هى ما تفعلة شخصيتك عندما تكون وحدها .

ان يكون لديك شىء تبدا منة هو العائد من معرفة الحياة المهنية والشخصية والخاصة لشخصيتك ،فاذا توقفت اثناء كتابتك للسيناريو لا تعرف ماذا يحدث فى المشهد التالى فعليك بالرجوع للحياة المهنية والشخصية والخاصة لشخصيتك والبحث عن شىء يدفع القصة للامام .

فى الجيش

بعد قراءة كل الاخبار والتصريحات اللى طلعت من رجال السياسة فى مصر فى الفترة اللى قضيتها فى الجيش اقدر اقول وبمنتهى الثقة 

كلهم مجانين بلا استثناء

حتى لا نفقد الامل

محاولة الرجوع بالذاكرة لورا .. لقبل يوم 25 يناير .. محاولة مرعبة مش عارف مرعبة ولا مضحكة .. اعتقد ان اى محاولة قبل 25 يناير لتصور اللى بيحصل دلوقتى كانت هاتتقابل بسخرية شديدة او مكانتش هاتتقابل بحاجة اساسا لان الكل كان هايعتبر اللى اتصور كدة انة مجنون ميستحقش حتى محاولة الرد .. حد فاكر جماعة المولعين بجاز .. طيب احداث كنيسة القديسين والبلد كانت بتغلى ازاى او انتخابات مجلس الشعب .. حد لسة فاكر سيد قرارة وسيبوهم يتسلوا البلد كانت رايحة فى سكة مرعبة .. حكمة السيد الرئيس والقيادة الحكيمة ومن اجلك انت والقلة المندسة والعبور للمستقبل ومش عارف الحاج ابو صلاح الرمادى يبايع حسنى وولدة لرئاسة الجمهورية , قد اية الثورات دى طلعت حاجة ممتعة, لما تونس عملت ثورتها انا كنت فرحان اوى بس كان جوايا قدر كبير اوى مالحسد .. حسدتهم اوى كان شكلهم وهما فرحانين بيرد ليا جزء من روح نفسى اعيشها, طيب سيبك من دة كلة عارف احنا دلوقتى بنتكلم عن اية ؟ عن محاكمة حسنى مبارك ايوة القيادة الحكيمة واحمد عز محبوس على ذمة التحقيق ولابس البدلة البيضة وحبيب العادلى بيتحقق معاة بيقولولة انت فاسد وعملت كذا وكذا عندك رد على الاقوال دى وجمال مبارك قاعد فى البيت تخيل من سنة 1995 وهما بيجهزوة عشان يبقى رئيس ولحظة كدة كلة راح راح راح .. خد قلبى وراح تخيل دلوقتى تقدر تقعد مع ولادك فى المستقبل وتقولهم انا حضرت ثورة 25 يناير وهما هايسمعوك باهتمام بس بالله عليك متبقاش تكدب وتعمل فيها سوبر مان ,الثورة ليها فوائد لينا كمجتمع اكتر من اننا خلينا الرئيس يمشى , اول حاجة عرفنا قيمة نفسنا قوى وقد اية لما بنتجمع على هدف واحد بيكون تحقيقة سهل , وتانى حاجة عرفنا بعض كويس ان الاختلافات اللى مابينا تافهة جدا قدام الاشياء المشتركة فينا , الثورة علمتنا درس احنا كنا حافظينة مش فاهمينة " لكل ظالم نهاية " كنا بنقولها ونتواكل على ربنا مع ان ربنا امرنا نواجة الظلم , الثورة برغم الفساد اللى كشفتة عرفتنا بناس لسة نظيفة فى مصر ناس وقفت من زمان قالت لا قبل ما نفكر نقولها كلنا مع بعض , الثورة سمحت لكل المصريين انهم يتصورا جنب الدبابات وعرفتنا بالراجل اللى ورا عمر سليمان , ارادة الشعوب بتقدر تعمل اى مستحيل وتقدر تبنى مهما كان حجم الدمار بس صعب تبنى بناء جميل على انقاض شى قبيح ومهدود مش هانقدر نبنى مصر تانى ووسطنا ناس جزء من منظومة التخريب الكبيرة اللى اتحطينا فيها لعقود منظومة كان من اعمدتها الرئيسية الوزراء وامن الدولة و الحزب الوطنى والسكوت عن الحق , عمرنا ما هنقدر نبنى كويس والاعمدة دى لسة موجودة وحكومة احمد شفيق هى جزء من النظام دة سواء باشتراكها فى الفساد او بمحاولتها اللى كانت واضحة جدا قبل التنحى محاولتها الدائمة بالدفاع عن الرئيس و لو لسة بتحاول تنفى عنها التهمتين دول ففى تهمة انها شافت الفساد وفضلت ساكتة .. انت متخيل مصر هاتبقى اية بعد الثورة ؟ اهو الصورة اللى فى خيالك دى عمرنا ما هنعرف نحقق نصها و الحكومة دى لسة موجودة , و امن الدولة باسلوبة فى حماية النظام وليس الشعب لسة موجود ، والمجالس المحلية بفسادها وتعاملها بطريقة عبد المامور والحزب الوطنى بفلوس اعضائة اللى دفعوا كتير من فلوسهم عشان يعيش الفساد ومستعدين يدفعوا اكتر عشان يرجع الفساد تانى

فاكر الرعشة اللى حسيتها فى جسمك لما مشيت فى اول مظاهرة يوم 25 وقلت أرحــــــــل وفاكر الناس اللى اتخنقت مالغاز ومكانتش قادرة تتنفس طيب فاكر الدم اللى سال والناس اللى ماتوا حد منهم مات قدامك .. طيب شوفت صورهم تفتكر كان حلمهم بس مجرد رئيس يمشى ولا كانوا عاوزين وطن نقدر نتباهى بية قدام الدنيا

وطن جديد, مهندسين مدنى يقدوا ياكدولك ان استحالة بناء وطن جديد واعمدة القديم لسة موجودة .. بتوع التاريخ يقدر ياكدولك ان دى تجربة محكوم عليها بالفشل .. الاطباء اكيد هايقنعوك ان السرطان لازم يتشال كلة

الثورة

الثورة تجربة اولى للطيران

اساسيات كتابة السيناريو : الفصل الثالث الجزء الاول

خلق الشخصية

character creation

“ وهل الشخصية الا تحديد للحدث ، وهل الحدث الا تجسيد للشخصية "

كتاب فن الرواية – هنرى جيمس

ما الشخصية ؟

ذلك هو السؤال الذى حير علماء الادب منذ اختراع الكتابة , فتحدى خلق اناس واقعيون فى مواقف واقعية شىء مختلف ، فريد ويمثل تحدى من نوع خاص ، ومحاولة تحقيق ذلك اشبة بالامساك بالهواء ، فاجيال واجيال من ارسطو الى اسخليوس ومن إبسن الى Ionesco ومن Eugene O'Neill الى ارثر ميلر قد عانوا وكافحوا من اجل اجادة فن خلق الشخصيات الجيدة

واحد من اهم علماء الادب فى القرن التاسع عشر كان الروائى الامريكى هنرى جيمس (Henry James ) مؤلف روايات Portrait of a Lady, Wings of the Dove, Turn of the Screw ، جيمس كان ماخوذا بفن كتابة الرواية وتعاملة معها كان تعامل عالم ، ونفس الامر كان بالنسبة لاخية وليم جيمس (William James ) العالم النفسى المشهور الذى عمل على دراسة ديناميكية العقل الانسانى ، هنرى جيمس كتب العديد من المقالات محاولا توثيق وتعين الصعوبات فى عملية خلق الشخصيات ، فى واحدة من تلك المحاضرات The Art of Fiction تسائل هنرى , وهل الشخصية الا تحديد للحدث ، وهل الحدث الا تجسيد للشخصية ؟ تلك جملة عميقة المعنى .

الكلمة التى تمثل مدخل لفهم تلك الجملة هى " الحدث " incident وطبقا للقاموس " هى الحدوث او الواقعة التى تحدث كنتيجة لواقعة اخرى او لها علاقة وثيقة بشىء اخر " والسيناريوهات تدور فى اغلبها حول حدث والقصة عبارة عن الشخصية تقوم بالفعل ورد الفعل لذلك الحدث " , فبعد 25 عام من قراءة وتحليل السيناريوهات والافلام تمكنت اخيرا من فهم اهمية الحدث ، فكل الافلام الجيدة هى تركيز على حدث معين ، فيصبح هذا الحدث هو المحرك الذى يدفع القصة الى خاتمتها .

كون فرودو فى فيلم ملك الخواتم هو الحامل للخاتم يمثل الحدث الرئيسى ، وكذلك رؤية ليستر برنهام لصديقة ابنتة Angela فى فيلم American Beauty , وكذلك ايضا مقابلة جاك جيتس للسيدة Mulwray الحقيقية فى فيلم الحى الصينى Chinatown ، فالاحداث والوقائع فى حياتنا هى التى تُخرج منا الافضل والاسوء ايضا ، واحيانا نستطيع تجاوز تلك الاحداث واحيانا اخرى لا نستطيع ،لكنها لابد وان تؤثر علينا ، طريقتنا فى الفعل ورد الفعل تجاة مواقف معينة تعكس طبيعتنا الحقيقية ، وتخبرنا من نكون

تُصمم احداث السيناريو بطريقة خاصة تجعلة قادر على استخراج وعرض الحقيقة وراء الشخصيات ، ونتيجة لذلك نستطيع نحن ( قراء ومشاهدين ) تجاوز حيواتنا العادية والتواصل والتفاعل بيننا وبينهم ( الشخصيات فى السيناريو ) ، فنشاهد انفسنا فيهم ، ونستمتع ايضا مثلهم بلحظات الادراك والفهم .

يقول هنرى جيمس فى كتاب فن الرواية ، ان الاحداث التى تخلقها لشخصياتك هى افضل طريقة لتجسيد ما هم علية فعلاً ، تعكس طبيعتهم الحقيقية ، طريقة تفاعلهم مع موقف او حدث معين ، طريقتهم فى الفعل ورد الفعل ، ماذا تقول او تفعل الشخصية تجاة موقف ما هو ما يحدد جوهر تلك الشخصية .

السؤال الان كيف يمكننا التوفيق بين هذا المفهوم وعملية خلق الشخصية ، فيلم Thelma & Louise هو قصة سيدتان قتلا رجل ، ثم حاولوا الهرب الى المكسيك ، لكن يُقبض عليهم فى Grand Canyon ، وبدلا من دخول السجن ، تقرران الانتحار

اذا ما نظرنا لهاتان الشخصيتان ، ستجد اثنين من البشر لهم مقدار من التميز والتفرد ويشتركان فى دافع درامى واحد ، الهروب بامان الى المكسيك ، لكل منهم ابعادة الشخصية المختلفة عن الاخر لكنهم يتشاركون فى حياتهم وفى موتهم ، وخلال تلك الرحلة نتعرف عليهم اكثر ، نحبهم ، ونتمنى بداخلنا الا تسوء الامور .

السبب فى كون كلمات هنرى جيمس متعلقة بشدة بموضوعنا هو ان مكونات الشخصية بالفعل هى ما تحدد الحدث ، فطريقة رد الفعل تجاة الحدث هو ما يجعل الشخصية كيان مجسد امامنا .

التمهيد فى فيلم Thelma & Louise يبدا فى الحال حيث بداية الفصل الاول ، لدينا Thelma و Louise تجهزان لقضاء اجازة اخر الاسبوع فى الجبال ، تتوقفان فى احد البارات ، وهناك نقابل الشاب المسمى Harlan ، الذى يظهر الكثير من الاعجاب ل Thelma ، ثم نشاهدة بعد ذلك يحاول سرقتها فى الجراج ، الامور تسوء ، حتى تأتى Louise وتهدد Harlan باستخدام مسدس ، لا يهتم هو بتهديداتها ، تضغط على الزناد ، فتقتلة ، نقطة الحبكة الاولى تمثل الحدث الرئيسى فى القصة ، والان القصة الحقيقية عن محاولة هروبهم الى المكسيك .

وكما سبق وان ذكرنا ، نقطة الحبكة الاولى تمثل البداية الحقيقية للسيناريو ، هى ما تدفع القصة باتجاة نقطة الحبكة الثانية ، Thelma و Louise الان فى حالة هروب ، فى حالة تسابق مع انفسهم على الطريق السريع لحياتهم ، وكذلك هو الحال للعديد من الشخصيات فى العديد من الافلام الاخرى ، كلهم مجبرين على التصارع مع انفسهم ، استكشاف حقيقتهم التى هم عليها ، وتحمل المسئولية داخل الاحداث ، Thelma & Louise فيلم طريق ،لكنة فى الحقيقة رحلة تنويرية ، رحلة لاستكشاف الذات ، رحلة تبدا بحدث يمثل المحور الذى تدور حولة عجلة الاحداث .

الشخصية هى التى تحدد الحدث ، وفى حالتنا هنا Louise تقتل Harlan ثم تقع فى حيرة وخوف شديد ، الشىء المهم هنا لى ولك ككُتاب هو التساؤل ، ما الذى بداخل شخصية Louise جعلها تضغط على الزناد ، لان تلك الحداثة هى التى فى الاساس تعكس وتجسد الشخصية ، فى حالة Louise هنا هى تلك الحادثة التى حدث لها عندما كانت شابة صغيرة ، والتى يتم التصريح بها بطريقة مختصرة وسريعة ، والتى نفهم منها ضمنيا انها سبق وان سُرقت فى تكساس ، وبالفعل تم ايقاع العقاب على من هاجموها ، لكنها لم تستطع الحصول على ترضية ، على ثار ، على العدالة ، وفى الواقع بدلا من التعامل معها على انها ضحية ، تم اعتبارها فى نظر الكثيرين على انها المحرض على الجريمة ، ومنذ ذلك الحين اتخذت قرار بينها وبين نفسها انها ابدا لن تخطو اى خطوة بعد الان فى ولاية تكساس .

فيما يبدو لى ان التى ضغطت على الزناد وقتلت Harlan ليست Louise الحقيقية بل هى Louise الصغيرة ، الماثورة بشبكة من العدالة والانتقام الانثوى على طريقة تكساس ، تلك هى التى ضغطت فعلا على الزناد ، فهى لم تتعافى ابدا من تجربتها السابقة برغم تتابع الذكريات ومرور الزمن .

الكُتاب يخلقون شخصياتهم بطرق عديدة ومتباينة ، لقد سالت Waldo Salt ذات مرة عن طريقتة فى خلق الشخصيات ، وكانت الاجابة بان اول شىء هو ايجاد دافع درامى فى صورة بسيطة ، ثم البناء علية او منحة الالوان حتى يصبح شىء نابض بالحياة ، ذلك هو جوهر شخصيات Waldo الذى جعلة من اهم كتاب السيناريو .

ما هى افضل الطرق لخلق شخصية ؟ وكيف تصنع العلاقة بين شخصيتك والاختيارات الدرامية المتاحة امامها ؟ وكيف تحدد اذا ما كانت شخصيتك تقود سيارة او تركب دراجة او تاخذ الاتوبيس او المترو ؟ ما نوع الصور المعلقة فى شقتة او شقتها ؟

فى السيناريو الخاص بك ، الشخصية هى الاساس الداخلى والجوهرى ، هى حجر الزاوية ، هى القلب والروح والنظام العصبى للسيناريو الخاص بك ، لذلك يجب ان تعرف كل شىء عن شخصيتك قبل ان تضع حرف واحد على الورق .

فى السيناريو ، دائما ما تتحرك القصة الى الامام ، من البداية الى النهاية ، سواء بشكل خطى او غير خطى فلا يهم اذا ما كانت قصة Titanic او The Hours سواء كانت قصة Lord of the Rings او قصة Memento ، فالتركيز على الشخصية والحدث والاختيارات الدرامية لة او لها اثناء الخط الدرامى للقصة هو ما يدفع القصة الى الامام .

حسنا الان : ما الشخصية ؟ الحدث هو الشخصية ، فالانسان بافعالة وليس بما يقول .

والفيلم سلوك ، ولكى تحكى قصة باستخدام الصور يجب ان تجعلنا نشاهد فعل الشخصية وردود افعالها تجاة التحديات التى تواجها ومن ثم تتغلب عليها ( او لا تتغلب ) خلال القصة .

اذا ما شعرت اثناء كتابتك السيناريو ان شخصياتك ليست بالوضوح والتحديد الذى تخيلتة لها ، و شعرت انها كانت لابد ان تكون اقوى واكثر تعمقاً فى الافكار والمشاعر والاحاسيس ، فاول شىء يجب ان تحددة هو اذا ما كانت شخصيتك قوة مؤثرة بمعنى انها تتسبب فى حدوث الاشياء ام ان الاشياء تحدث لها .

لكن اولاً ، من هو شخصيتك الرئيسية ؟ عن من تحكى قصتك ؟ اذا ما كانت قصتك تحكى عن ثلاثة رجال يسرقون بنك فأيهم هو الشخصية الرئيسية ؟ فى فيلم ملك الخواتم Lord of the Rings ، هل تعرف من هو الشخصية الرئيسية ؟ هل هو فرودو او سام او جندلف او اراجون او جميعهم ؟ اذا لم تكن متاكد ، فاسال نفسك عن من تحكى القصة ، فى ملك الخواتم تستطيع ان تقول وبمنتهى الثقة ان اراجون هو الشخصية الرئيسية لانة هو من يقود بعثة الخاتم ، ويتخذ القرارات و يتوج فى النهاية ملكاً ، الان انزع عن عينك الغشاوة ، فالقصة فى الحقيقة عن ارجاع الخاتم لمكانة الاصلى حتى يتم تدميرة ، هذا ما تحكية القصة ، لذلك فرودو هو الشخصية الرئيسية ، بالطبع يمكن ان يكون لديك اكثر من شخصية رئيسية ، لكن من الافضل ان يكون لديك بطل واحد او بطلة .

غالباً ، ما يميز الشخصية الرئيسية عن باقى الشخصيات هى القصة ، من هو الشخصية الرئيسية فى فيلم Shawshank Redemption ، فشخصية ريد (Morgan Freeman ) هى الاكثر ظهورا طوال الفيلم ، وهى الشخصية التى تخبرنا حكاية andy Dufrense ، لكن القصة فى الاساس عن andy ، برغم ان اجزاء ظهورة فى الفيلم اقل من ظهور ريد الا انة هو الشخصية الرئيسية لان القصة تحكى عنة هو .

وماذا عن Butch Cassidy and the Sundance Kid ، فــ butch هو الشخصية الرئيسية ، هو من يتخذ القرارات ،اما Sundance فهو التابع , butch هو من يفكر فكانت فكرتة الهروب الى امريكا الجنوبية, وفام بإقناع Sundance ، Sundance شخصية مهمة لكنة ليس الشخصية الرئيسية ، فبعدما تضع الخطوط الرئيسية لشخصيتك عندئذ تستطيع ابتكار طرق عديدة لمنحها التجسيد وتعدد الابعاد

هناك العديد من الطرق المتبعة فى عملية خلق الشخصيات ، وجميعها فعال ، لكن عليك ان تختار انسبهم لك ، الطريقة الموضحة بالاسفل تعطيك الفرصة لتختار ما تريد ان تستخدمة وما لا تريد ، فى عملية تطوير شخصياتك .

الحرية

الحرية ..  لها شوق 

لها طعم ونبض 

لها قلب

بيضخ الدم لقلوب الخلق
لها صبر
ودعا وصلاة لها وجد
لها رقصة فرح 
لها ارض
لها  معنى ابلغ من كل كلام الخوف
لها شوف
بيشوف الغد
ويقولة انا جاى
فيجية بمعاد
لها اية ؟ 
لها ناس ....  لها ناسها وبس 

سألنى الصبر

سالنى الصبر : هاتصبر ؟

فلطشنى طوفان افكار

السكة صعيبة مفيهاش شموس

وقمرها يوماتى يبان خجلان

تترجى فى بكرة يكون انسان

فيجيك متغندر

لكن من غير ولا ورقة توت

يا صبر ومين كان صبر

وسط البشر عريان

هو احنا فى الاصل للبكا

ولا البكا فينا

كل القصص بدموع

بيزوق معانيها

ابكى تنول اكتر

ولا القوى مابكاش

ولو تستعجب النخلات

وبرغم كون الثمر عالى

تطرح بلح مالح

يقولوا عليك ساذج

وسذاجة الفكرة

ان العجب ممنوع

و برىء الحلم اصلة

ملوش فى فن اللوع

يرضية سراب فانى

ومترضهوش قسمة

بحتاج ساعات اضحك

على الف طعنة وجع

لكن بخاف جدا

لو ضحكى صار مسموع

فاسكت .. واعيش صابر

كيف ما صبر ايوب!!

اساسيات كتابة السيناريو لسيد فيلد : الفصل الثانى الجزء الثانى

اين تبحث عن موضوعك ؟

فكرة فى جريدة او فى الاخبار او واقعة حدثت لصديق يمكن ان تصنع موضوع لفيلم ، فيلم The Pianist يحكى قصة احد الناجين من الهولوكوست قصة حقيقية من كتاباتة نفسها ، لكنة فى نفس الوقت يعكس جزء من طفولة مخرجة Roman Polanski فيلم Saving Private Ryan يحكى قصة حقيقية ابان الحرب العالمية الثانية ، وفيلمAfternoon Dog Day كان مقالا قبل ان يصبح فيلم ، قبل ان يكتب Robert Towne فيلمة الحى الصينى Chinatown كان قد اخبرنى انة يريد ان يكتب قصة عن محقق سرى ، فوجد مادة لفيلمة فى صحيفة قديمة عن فضيحة المياة فى لوس انجلوس ، فواصل البحث عنها فى صحف تلك الفترة ، فيلم Shampoo ماخوذ من حياة مصفف شعر مشهور بهوليود ، فيلم Collateral مستقى من حديث بين الكاتب وسائق تاكسى

ستجد موضوعك ،او يجدك ، وعندها ثق بنفسك ، وابدا بالبحث عن عن الحدث والشخصيات .

عندما تستطيع التعبير عن فكرتك باختصار فى شكل حدث وشخصية _ قصتى تحكى عن هذا الشخص فى هذا المكان يفعل هذا الفعل ، فانت عندها تكون قد بدات الاعداد للسيناريو .

الخطوة التالية هى التوسع فى موضوعك ، فادخال التفاصيل على الحدث والتركيز على الشخصية من شانة توسيع خط القصة وإبراز تفاصيلها ، إجمع مادتك بالطريقة التى تستطيع ، سيكون هذا فى صالحك دائما .

يتساءل كثيرون عن قيمة البحث عن معلومات او عن ضرورتة ، انا قد بدات حياتى العملية بكتابة سلسلة وثائقية عن David L. Wolper وكنت اعمل مع المخرج الحاصل على الكثير من الجوائز Mike Wallace ، لكنى لم استطع النفاذ الى شخصية Wolper حتى جاء من علمنى اهمية البحث ، ومن حينها اصبح البحث شىء لا غنى عنة فى جميع كتابتى

ففى جميع الاعمال التى كلفت بها سواء ككاتب او مخرج او منتج او باحث ، كان او شىء افعلة هو ايجاد كل ما استطيع ايجادة عن الموضوع ، فكل الكتابات تستلزم بحث ، والبحث يعنى جمع المعلومات ، تذكر : اصعب جزء فى عملية الكتابة ، هو معرفة ماذا ينبغى ان تكتب .

حين تقوم بعملية البحث سواء اكان ذلك من خلال مصادر مكتوبة كالكتب ، او المجلات او الصحف او من خلال لقاءات شخصية ، فانك تكتسب معلومات ، والمعلومات التى تنتقى تتيح لك ان تعمل من موقع الاختيار والمسؤولية ، وقد تقرر الاستفادة من جزء من هذة المعلومات او كلها او قد تستغنى عنها تماما ، القرار هو قرارك ، تتخذة حسبما تملية عليك ظروف القصة ، وعدم استخدامك المعلومات ياتى من انها لم تقدم لك اختيارا ابدا ، ومن انها تقف عائقا امامك وامام قصتك .

كتيرون يبدأون الكتابة بفكرة غامضة وغير مكتملة فى اذهانهم ، فتسير الامور على ما يرام لثلاثين صفحة تقريبا لتنهار بعدها ، فلا تعرف ماذا تفعل بعد ذلك ، او بمن تستنجد ، يتولاك الغضب والارتباك والاحباط فلا تملك الا ان تستسلم .

هناك نوعان من البحث الاول اسمية البحث الكتابى Text Reserch والذى يعنى الذهاب الى المكتبة ، وسحب كتب او صحف او مجالات ، والشروع فى القراءة عن حقبة زمنية او شعب او وظيفة اى ما كان ، فانت بحاجة للمعلومات لتجعل قصتك واقعية وقابلة للتصديق وحقيقية ، Edward Zwick مخرج فيلم The Last Samurai قضى اكثر من عام فى القراءة عن الثقافة اليابانية وتقاليد الساموراى.

النوع الثانى من البحث اسمية البحث الحى ، وهو ما يعنى الرجوع الى المصدر ، التحدث مع الناس ، التفاعل بالاحساس مع موضوعك ، واذا كان من الضرورى ، او من الممكن اجراء لقاءات شخصية فستدهش حين تجد ان معظم من تقابلهم تواقون لمساعدتك قدر المستطاع ، وانهم يسعون فى اغلب الاحيان لتقديم يد العون فى بحثك عن معلومات دقيقة ، للقاءات الشخصية محاسنها ، انها تعطيك رايا اكثر مباشرة وعفوية من اية قصة منشورة فى كتاب او صحيفة او مجلة ، ذلك ان المقابلة الشخصية هى اقرب ما تكون الى المرور بتجربة ما بنفسك ، تذكر كلما عرفت اكثر كنت اقدر على ايصال افكارك وكن فى موقع الاختيار والمسؤولية حينما تتخذ قرارات تضفى الابداع على عملك .

مؤخرا اتيحت لى فرصة كتابة قصة فيلم بالاشتراك مع Craig Breedlove صاحب الرقم القياسى للسرعة على اليابسة ، واول انسان يقطع اربعمائة ثم خمسمائة ثم ستمائة ميل فى الساعة ، صنع Craig سيارة صاروخية تسير بسرعة اربعمائة ميل فى الساعة قطعت ربع ميل فقط ، وكان نظام السيارة الصاروخى مشابها للنظام الذى استخدم لانزال الانسان على القمر .

تدور القصة حول رجل يحطم الرقم القياسى العالمى للسرعة فى الماء بزورق صاروخى ، لكن الزورق الصاروخى لم يكن موجودا حتى لحظة مشروع الكتابة ، كان يجب على ان اقوم بكل انواع البحث التى تغنى موضوعى ، ما السرعة القياسية فى الماء ؟ كيف تحطم الرقم القياسى ؟ ابوسع زورق صاروخى ان يحطم الرقم القياسى ؟ كيف يظبط العاملون وقت الزورق ؟ اربعمائة ميل فى الساعة فى الماء اهى سرعة ممكنة ؟ ومن حوارنا عرفت نظام الصاروخ والرقم القياسى للسرعة فى الماء وكيفية تصميم زورق السباق وبنائة ومن هذة الاحاديث جاء الحدث والشخصية وطريقة دمج الواقع بالخيال فى خط قصص درامى .

هذة القاعدة تستحق التاكيد ، كلما عرفت اكثر كلما كنت اقدر على ايصال افكارك .

البحث شى اساسى فى كتابة السيناريو ، فمتى ما اخترت موضوعا ووصفتة بايجاز فى جملة او جملتين ، تستطيع عندئذ ان تبدا بحثا اوليا ، قرر عندئذ وجهتك لكى تزيد معرفتك بالموضوع ، اراد Paul Schrader الذى كتب فيلم Taxi Driver ، ان يكتب نص فيلم تقع احدائة فى قطار فاستقل قطارا من لوس انجلوس الى نيويورك ، وعندما ترجل من القطار ادرك انة لم يخرج بقصة من الرحلة فلم تكن هناك قصة يكتب عنها ، لا باس اختر موضوعا اخر ، فعكف Schrader على كتابة فيلم Obsession ، وواصل كتابة قصة القطار المؤلف Colin Higgins الذى كتب فيلم Harold and Maude التى خرجت فى فيلم Silver Streak ، قضى Silver Streak ثمانية اشهر اشهر فى البحث قبل ان يكتب كلمة واحدة من نص فيلم Bite the Bullet ، وفعل الشىء نفسة فى فيلمى The Professionals و In Cold Blood ، على الرغم من ان الفيلم الاخير ماخوذ عن رواية Truman Capote للكاتب Waldo Salt ، الذى كتب Midnight CowBoy ، والذى اشتمل بحثة فى كتابة فيلم Coming Home على الحديث مع اكثر من ستة وعشرين مشلولا من المحاربين فى فيتنام جمع خلالها مائتى ساعة من اللقاءات المسجلة ، كان لى الحظ فى الحديث مع Waldo فى اكثر من مرة ، وهو لم يكن فقط كاتب فوق العادة ، وانما كان كذلك ايضا كشخص ، وقد تحدثنا كثيرا عن حرفة كتابة السيناريو ، وقد اخبرنى waldo انة كان يؤمن باحتياجات الشخصية ( الدافع الدرامى _ ماالذى تريد الشخصية ان تحقق او تكسب ) ، كلماتة وجدت صدى عندى ، فقد اخبرتة انى ايضا قد توصلت الى نفس النتيجة عندما كنت اقوم يتحليل فيلم Annie Hall للمخرج Woody Allen ، فالدافع الدرامى هو ما يحدد ويؤثر على اختيارات الشخصية خلال السيناريو ، وفهم الدافع الدرامى يمنحك فرصة اكبر فى جعل العقبات اكثر تعقيدا ويمنح شخصياتك ابعاد اكثر ، يؤكد Waldo ان السر وراء السيناريو الناجح هو الاعداد الجيد للمكونات ، ويضيف شارحا ان الحوار قابل للتحريف ، لان الممثل يمكن ان يضيف من عندة بعض الكلمات التى فى اعتقادة تجعل الامر افضل ، اما الدافع الدرامى فهو ثابت ومصون وغير قابل للتحريف ، وقال لى ايضا ان سكب الكلمات على الورق هو اسهل جزء فى كتابة السيناريو ، اما الادراك التخيلى للقصة هو ما ياخذ وقتا اطول ، واضاف مستعيرا كلمات بيكاسو " ان الفن هو عملية ازالة الغير ضرورى " .

اذا كنت تكتب قصة حول متسابق دراجات ، على سبيل المثال ، فاى نوع من المتسابقين هو ؟ اهو متسابق مسافات قصيرة ام طويلة ؟ اين تقام سباقات الدراجات ؟ اين تريد ان تدور احداث قصتك ؟ فى اية مدينة ؟ اهناك انماط مختلفة من السباقات او الملاعب التى تقام فيها ؟ هل تنظم السباقات اتحادات ام اندية ؟ كم سباقا اقيم خلال هذا العام ؟ وماذا عن السباقات الدولية ؟ اى نوع من الدراجات تستعمل وكيف يصبخ المرء متسابق دراجات ؟ هذة الاسئلة يجب ان تجد لها اجابة قبل ان تشرع فى كتابة القصة ؟

يعطيك البحث احساسا بما يشعر بة الناس ومكان الاحداث فهو يتح لك ان تكتسب درجة من الثقة تجعلك تسيطر على موضوعك لتعمل من موقع الاخيار وليس من موقع الضرورة والجهل .

ابدا بموضوعك وعندما تفكر بموضوع فكر بالحدث والشخصية ، واذا ما رسمنا مخططا توضيحيا سيكون على النحو التالى

هناك نوعان من الحدث Action حدث داخلى وحدث خارجى ، الحدث الخارجى يمكن ان يكون معركة كافتتاحية فيلم Cold Mountain ، او مطاردة بالسيارات كما فى فيلم Bullitt ، او يمكن ان يكون سباق او مسابقة او مشاجرة ، اما الحدث الداخلى فهو ما يحدث داخل الشخصية اثناء القصة ، ونجد ان الحدث الداخلى هو محور الدراما فى افلام Cold Mountain, Love Story ، American Beauty, and Lost in Translation

ومعظم الافلام تحتوى على كلا نوعى الحدث ، داخلى وخارجى .

سل نفسك عن نوع القصة التى تكتب ، اهى قصة حركة ومغامرات ذات مشاهد خاجية ام قصة تدور حول علاقة ام هى قصة حب ؟ عندما تتمكن من تحديد نوع الحدث الذى تتعامل معة فى قصتك يكن بوسعك ان تنتقل الى الشخصية .

اولا : حدد الدافع الدرامى لشخصيتك ، ماذا تريد الشخصية ؟ ما حاجتها ؟ ما الذى دفعها الى الحل فى قصتك ؟

فى فيلم Chinatown جاك نيكلسن بحاجة الى معرفة من يوقع بة ولماذا ؟ عليك ان تحدد حاجة الشخصية وماذا تريد ؟

سطا ال باتشينو على بنك فى فيلم Dog Day Afternoon ليحصل على المال من اجل اجراء عملية جراحية لعشيق لة لغرض تحويلة الى انثى , تلك هى حاجتة ، لو توصلت الشخصية لطريقة للفوز على الجالسين على مؤائد القمار فى لاس فيجاس ، فكم يجب ان تربح قبل ان تعرف ان الطريقة تحدد النتائج المرجوة ام لا ؟ معرفة حاجة الشخصية تعطيك هدفا ووجهة ، ونهاية لقصتك ، ويصبح الحدث فى قصتك ، هو كيف تحقق الشخصية هذا الهدف او قد لا تصل الية .

وكما قلت سابقا وساقول ، الدراما صراع ، واذا ما عرفت ماذا تحتاج شخصيتك ، تستطيع ان تخلق امامها العقبات ، وكيف تتغلب الشخصية على تلك العقبات هو ما تحكية قصتك , تصارع مع العقبات ثم المقاومة ثم التغلب عليها ، سواء داخليا او خارجيا ، تلك هى المكونات الاساسية للدراما والشىء نفسة يمكن ان يقال عن الكوميديا ، ومسئولية الكاتب هى توليد قدر من الصراع يكفى لشد المشاهدين ، او القراء , فعلى القصة دائما ان تندفع الى الامام او الى الحل .

كل ما سبق ذكرة يقودنا الى نتيجة مهمة هى معرفة موضوع السيناريو ، فمتى ما عرفت الحدث فى السيناريو الذى تكتبة ، ومتى ما عرفت الشخصية فى السيناريو ، يكون بوسعك ان تحدد حاجة الشخصية ومن ثم خلق عقبات امام بلوغ هذة الحاجة .

الدافع الدرامى للعروس (Uma Thurman) فى فيلم Kill Bill هو وبكل بساطة الثأر ، فهو بمثابة الوقود الذى يحتاجة محرك القصة لتسير .

يذهب Joe Buck فى فيلم Midnight Cowboy الى نيويورك ليتحايل على امراة , تلك هى حاجتة وذلك هو حلمة ، فكان علية ان يجمع مالا وفيرا ، ويضحى بالكثير من النساء اثناء عملية التحايل هذة .

ما العقبات التى واجهتة مباشرة ؟ لقد سرقة Ratso ، خسر مالة ، لا اصدقاء لة ولا عمل ، حتى ان نساء نيويورك لم يلحظن وجودة ، حاجتة اصطدمت اصطداما قويا بواقع مدينة نيويورك القاسى , هذا هو الصراع

وبدون صراع لا يوجد حدث وبدون حدث لا يوجد شخصية ، لان الحدث هو الشخصية ، ان تكون بما تفعلة وليس بما تقولة .

ما ان تبدا استكشاف موضوعك حتى ترى ان جميع الاشياء فى السيناريو مترابطة ، لا شىء يحدث مصادفة ، لا شى يحدث لمجرد انة جميل وذكى ، كتب شكسبير " ان هناك عناية الهية حتى فى سقوط العصفور " والقول ان " لكل فعل رد فعل مساوى لة فى المقدار ومعاكس لة فى الاتجاة " هو القانون الطبيعى للكون المبدا نفسة ينطبق على قصتك ، فهو موضوع السيناريو الذى تكتب

اعرف موضوعك

كتمرين

جد موضوعا تريد معالجتة فى شكل سيناريو ، ابحث فى الصحف اليومية عن شخص او حادثة او موقف جذب انتباهك ، فكر فى الطريقة التى تريد ان تكون عليها قصتك ، ثم حولها لجمل قليلة على هيئة حدث وشخصية ، ثم اكتبها .